Մեծ պատերազմի պաստառներ, Ֆրեդերիկ Հեդլի և Մարտին Պեգլար

Մեծ պատերազմի պաստառներ, Ֆրեդերիկ Հեդլի և Մարտին Պեգլար

Մեծ պատերազմի պաստառներ, Ֆրեդերիկ Հեդլի և Մարտին Պեգլար

Մեծ պատերազմի պաստառներ, Ֆրեդերիկ Հեդլի և Մարտին Պեգլար:

Այս տպավորիչ գիրքը պարունակում է 200 ամբողջական գունավոր պաստառներ Պերոնում գտնվող Մեծ պատերազմի պատմական թանգարանի հավաքածուից (դրա արդյունքը բրիտանական որոշ պաստառների ֆրանսալեզու տարբերակների առկայությունն է): Պաստառներն ընդգրկում են թեմաների լայն շրջանակ ՝ սկսած հավաքագրումից մինչև պատերազմի ֆինանսավորում և յուրաքանչյուր խոշոր մարտիկ:

Մենք սկսում ենք այն ժամանակ պաստառների արտադրության և հիմնական մարտիկների ընդհանուր քաղաքականության ակնարկով: Այնուհետև անցնում ենք պաստառների թեմատիկ հավաքածուին: Այս գլուխների մեծ մասում կան պաստառներ մեծ մարտիկների կողմից, թեև առաջին գլուխը ՝ Պաստառների հավաքագրման վերաբերյալ, կենտրոնանում է Միացյալ Թագավորության, կայսրության և Միացյալ Նահանգների վրա, որտեղ կամավոր հավաքագրման կարիք կար: Մյուս հիմնական մարտիկները զորակոչ էին կիրառում, ուստի կամավոր նորակոչիկների կարիք չունեին:

Սա հմայիչ տեսակետ է ինչպես այն մասին, թե ինչպես է յուրաքանչյուր երկիր տեսել պատերազմը, այնպես էլ այն ուղերձները, որոնք նրանք ցանկանում էին փոխանցել իրենց բնակչությանը: Այս հաղորդագրությունները փոխվեցին ժամանակի ընթացքում, և տարբեր երկրներ հակված էին տարբեր ոճով պաստառներ պատրաստել: Վիճակագրությունների կամ պատմական փաստարկների վրա հիմնված գերմանական պաստառներն առանձնանում են բավականին ոճով (մեկը, որը ցույց է տալիս Լյուդովիկոս XIV- ի կողմից Գերմանիայի արշավանքները Գերմանիա, Յոթամյա պատերազմների ընթացքում և Հեղափոխական և Նապոլեոնյան պատերազմներում, շատ արդյունավետ է, հիմնականում այն ​​պատճառով, որ Նապոլեոնի արշավները հատել են ամենաշատը: Գերմանիայի.

Պաստառը, թերևս, Առաջին համաշխարհային պատերազմի ժամանակ զանգվածային հաղորդակցության ամենաարդյունավետ միջոցն էր, գունագեղ և համարձակ ՝ սև ու սպիտակ ֆիլմերի աշխարհում և անորակ թերթի թերթերի նկարներում: Այս հավաքածուն պարզ է դարձնում, թե որքան տպավորիչ էին Մեծ պատերազմի պաստառները և հուշում է, թե որքան արդյունավետ էին դրանք այդ ժամանակ:

Գլուխներ
1 - հավաքագրում
2 - Վարկեր և գումար
3 - oldինվորը
4 - Թշնամին
5 - Ընտանիքը և ներքին ճակատը
6 - Ֆիլմեր
7 - Պատերազմից հետո

Հեղինակ ՝ Ֆրեդերիկ Հեդլի և Մարտին Պեգլար
Հրատարակություն ՝ Կոշտ կազմ
Էջեր ՝ 160
Հրատարակիչ ՝ Pen & Sword Military with the Historical Museum of the Great War, Պերոն, Ֆրանսիա
Տարի: 2013 թ



Lord Kitchener- ը ցանկանում է ձեզ `Առաջին համաշխարհային պատերազմի պաստառներ, որոնցից մեկ միլիոն մարդ զոհվել է խրամատներում

Դիտել պատկերասրահը

Դրանք այն կարգախոսներն են, որոնք հորդորել են - և հետագայում խայտառակել - Բրիտանիայի երիտասարդ տղամարդկանց միանալ մեկ միլիոն մարդու կյանք խլած պայքարին:

Առաջին համաշխարհային պատերազմի հարյուրամյակին ընդառաջ, նոր գիրք հիշեցնում է հավաքագրող պաստառները, որոնք այդքան շատերին ստիպել են շտապել ծառայել խրամատներում:

Հաղորդագրությունները, որոնք տպագրվում են Sunday People- ում, անցնում են պարզ հայրենասիրությունից (Line up, Boys!) Մինչև հուզական շանտաժ (What Do You Do In the War Daddy?) Մինչև բացահայտ ստեր (Նա երջանիկ է և գոհ, դու՞):

Երբ ռազմական գործողությունները սկսվեցին 1914 թվականին, պետական ​​պաշտոնյաները շտապ օգտագործեցին պատերազմի հին հերոս Լորդ Քիչեներին, և նրա մատնանշող պատկերը դարձավ երբևէ ամենաարտադրվող պաստառներից մեկը:

Հեղինակ Ֆրեդերիկ Հեդլին ասաց. «Կարգախոսները շատ հաջող էին, բայց անհարմար հարցեր էին առաջացնում: Տղամարդիկ, ովքեր չէին ցանկանում կռվել, պետք է որոշեին ՝ ավելի լավ է լինել կենդանի վախկո՞տ, թե՞ մահացած հերոս:

& quotMost- ը նախընտրեց վերջին դասընթացը »:

Պաստառներ Մեծ պատերազմի կողմից ՝ Ֆրեդերիկ Հեդլիի և Մարտին Պեգլերի կողմից (Գրիչ և սուրի գրքեր) 19,99 ֆունտ


Մեծ պատերազմի պաստառներ. Հրապարակվել է Պատերազմի պատմական թանգարանի հետ համատեղ, Պերոն, Ֆրանսիա

Մինչև ռադիոյի և հեռուստատեսության ժամանումը, և չնայած թերթերի ազդեցությանը, պաստառները զանգվածային հաղորդակցության հիմնական միջոցն էին: Մեծ պատերազմի ժամանակ բոլոր պատերազմող երկրները նրանց արտասովոր բազմազանություն էին արտադրում, և դա անում էին զանգվածաբար: Ինչպես բացահայտում է այս գրքի համար ընտրված պատերազմական և հետպատերազմյան 200 պաստառները, դրանք նորություններ, տեղեկատվություն և քարոզչություն փոխանցելու ամենահզոր և հիշարժան միջոցներից մեկն էին: Առավել գրաֆիկական և գունագեղ ձևով նրանք քարոզում էին այնպիսի արժեքներ, ինչպիսիք են հայրենասիրությունը և զոհաբերությունը: Օգտագործելով հանրահավաքային խորհրդանիշներ, ինչպիսիք են դրոշները, ինչպես նաև պատմական և առասպելական մոդելները, նրանք ձգտեցին պահպանել բարոյականությունը և մարդկանց հավաքել միասին ՝ բորբոքելով թշնամու դեմ բարկությունը: Այսօր նրանց ոճերի ուշագրավ բազմազանությունը մեզ ակնթարթորեն պատկերացում է տալիս այն թեմաների և հաղորդագրությունների մասին, որոնք ռազմական և քաղաքացիական իշխանությունները ցանկանում էին հրապարակել: Պաստառների արտիստների հնարամտությունը ցուցադրվում է, երբ նրանք կենտրոնանում էին Բրիտանիայում, Ֆրանսիայում, Գերմանիայում, Ամերիկայում և Ռուսաստանում քարոզչական արշավի առանցքային ասպեկտների վրա: Նրանց աշխատանքի բազմազանությունն այստեղ ցուցադրված է այն գլուխներում, որոնք ընդգրկում են հավաքագրումը, փող հավաքելը, զինվորը, թշնամին, ընտանիքն ու հայրենիքը, ֆիլմերը և հետպատերազմյան աշխարհը: Մեկ դար առաջ, երբ այս պատկերներն առաջին անգամ դիտվեցին, դրանք պետք է որ ավելի ցայտուն լինեին ի տարբերություն այն ժամանակվա անորակ թերթերի լուսանկարների և բացիկների: Մեծ պատերազմը դա պետք է փոխեր ընդմիշտ: Այն ներդրեց քարոզչության միջոց, որը նոր էր, համոզիչ և ամենակարևորը ՝ հզոր: Դա առաջին մեդիա պատերազմն էր, և դրանում առանցքային դեր խաղաց պաստառը:

Ռազմական գրականության իմ անձնական գրադարանում կան որոշ գրքեր, որոնց ես պարբերաբար խորանում եմ և, ընդհանրապես, սովորելով (կամ վերհիշելով) դուրս եմ գալիս, ինչ-որ նոր բան այս վերնագրերում և «աննշան ընթերցում» կատեգորիայի մեջ, առանց վարանելու կավելացնեի Մեծ պատերազմի պաստառներ: Պաստառների վերարտադրումը առաջին կարգի է և այն ստանդարտի, որը գրքասերները սպասում էին Pen & amp Sword- ից: Աշխատանքի շրջանակը չի սահմանափակվում միայն այն ծանոթ պաստառներով, որոնք այդքան խորհրդանշում են պատերազմը: Մեծ պատերազմի պաստառները, ես կասեի, էական հավելում են ինչպես գրադարանների, այնպես էլ դպրոցական գրադարանների համար և կարող են լինել հետաքրքրություն առաջացնող հետաքրքրասերների նոր սերնդի մոտ հետաքրքրություն առաջացնելը կամ կրքեր բորբոքել մեզանից սովորողների մոտ: հակամարտությունը տասնամյակներ շարունակ: Ինչ վերաբերում է այս ինչ-որ չափով կախարդված գրախոսին, ես դեռ ինտրիգ և հաճույք եմ գտել և գիտեմ, որ նորից ու նորից կայցելեմ այս ստեղծագործությունը: Ես չեմ կարող այս գիրքը բավականաչափ բարձր խորհուրդ տալ: --1914-1918 թթ

Les informations fournies dans la section A offer du livre peuvent faire r f rence une autre dition de ce titre.


Մեծ պատերազմի պաստառներ. Հրապարակվել է Historic de la Grande Guerre- ի հետ համատեղ, Պերոն, Ֆրանսիա

Մինչև ռադիոյի և հեռուստատեսության ժամանումը, և չնայած թերթերի ազդեցությանը, պաստառները զանգվածային հաղորդակցության հիմնական միջոցն էին: Մեծ պատերազմի ժամանակ բոլոր պատերազմող երկրները նրանց արտասովոր բազմազանություն էին արտադրում, և նրանք դա անում էին զանգվածաբար: Ինչպես բացահայտում է այս գրքի համար ընտրված պատերազմական և հետպատերազմյան 200 պաստառները, դրանք նորություններ, տեղեկատվություն և քարոզչություն փոխանցելու ամենահզոր և հիշարժան միջոցներից մեկն էին: Առավել գրաֆիկական և գունագեղ ձևով նրանք քարոզում էին այնպիսի արժեքներ, ինչպիսիք են հայրենասիրությունը և զոհաբերությունը: Օգտագործելով հանրահավաքային խորհրդանիշներ, ինչպիսիք են դրոշները, ինչպես նաև պատմական և առասպելական մոդելները, նրանք ձգտում էին պահպանել բարոյականությունը և մարդկանց հավաքել միասին ՝ բորբոքելով թշնամու դեմ բարկությունը: Այսօր նրանց ոճերի ուշագրավ բազմազանությունը մեզ ակնթարթորեն պատկերացում է տալիս այն թեմաների և հաղորդագրությունների մասին, որոնք ռազմական և քաղաքացիական իշխանությունները ցանկանում էին հրապարակել: Պաստառների արտիստների հնարամտությունը ցուցադրվում է, երբ նրանք կենտրոնանում էին Բրիտանիայում, Ֆրանսիայում, Գերմանիայում, Ամերիկայում և Ռուսաստանում քարոզչական արշավի առանցքային ասպեկտների վրա: Նրանց աշխատանքի բազմազանությունն այստեղ ցուցադրված է այն գլուխներում, որոնք ընդգրկում են հավաքագրումը, փող հավաքելը, զինվորը, թշնամին, ընտանիքն ու հայրենիքը, ֆիլմերը և հետպատերազմյան աշխարհը: Մեկ դար առաջ, երբ այս պատկերներն առաջին անգամ դիտվեցին, դրանք պետք է որ ավելի ցայտուն լինեին ի տարբերություն այն ժամանակվա անորակ թերթերի լուսանկարների և բացիկների: Մեծ պատերազմը պետք է փոխեր դա ընդմիշտ: Այն ներդրեց քարոզչության միջոց, որը նոր էր, համոզիչ և ամենակարևորը ՝ հզոր: Դա առաջին մեդիա պատերազմն էր, և դրանում առանցքային դեր խաղաց պաստառը:

«համառոտագիր» -ը կարող է պատկանել այս վերնագրի մեկ այլ հրատարակության:

Ռազմական գրականության իմ անձնական գրադարանում կան որոշ գրքեր, որոնց ես պարբերաբար խորանում եմ և, ընդհանրապես, սովորելով (կամ նորից հիշելով) դուրս եմ գալիս, ինչ-որ նոր բան այս վերնագրերի համար և «աննշան ընթերցում» կատեգորիայի մեջ, առանց վարանելու կավելացնեի Մեծ պատերազմի պաստառներ: Պաստառների վերարտադրումը առաջին կարգի է և այն ստանդարտի, որը գրքասերները սպասում էին Pen & amp Sword- ից: Աշխատանքի շրջանակը չի սահմանափակվում միայն այն ծանոթ պաստառներով, որոնք այդքան խորհրդանշում են պատերազմը: Մեծ պատերազմի պաստառները, ես կասեի, էական հավելում են ինչպես գրադարանների, այնպես էլ դպրոցական գրադարանների համար և կարող են լինել հետաքրքրություն առաջացնող հետաքրքրասերների նոր սերնդի մոտ հետաքրքրություն առաջացնելը կամ կրքեր բորբոքել մեզանից սովորողների մոտ: հակամարտությունը տասնամյակներ շարունակ: Ինչ վերաբերում է այս ինչ-որ չափով կախարդված գրախոսին, ես դեռ ինտրիգ և հաճույք եմ գտել և գիտեմ, որ նորից ու նորից կայցելեմ այս ստեղծագործությունը: Ես չեմ կարող այս գիրքը բավականաչափ բարձր խորհուրդ տալ: --1914-1918 թթ

Մարտին Պեգլերը հայտնի ռազմական պատմաբան և գրող է, ով հատուկ ուսումնասիրություն է կատարել պատմական հրազենի և Մեծ պատերազմի մարտերի վերաբերյալ: Եղել է Լիդսի արքայական զինանոցների թանգարանի հրազենի ավագ համադրողը և բազմաթիվ հոդվածների հեղինակ է ռազմական պատմության ամսագրերում և ամսագրերում և գրել է յոթ գիրք: Նա ռազմական դիպուկահարության պատմության առաջատար հեղինակություն է: Նրա գրքերից են ՝ «Ոչ մի տեղից». «Ռազմական դիպուկահարի պատմություն», «Ռազմական դիպուկահարը 1914 թվականից», «Բրիտանական Թոմի» 1914-18, «Հրազեն ամերիկյան արևմուտքում» և «Հարձակում Սոմի վրա»: Ֆրեդերիկ Հեդլին Պերոնի Historic de la Grande Guerre- ի համադրողն է, և նա գրել և կազմել է բազմաթիվ հոդվածներ և գրքեր թանգարանի համար


Ներածություն

Պաստառի վաղ արվեստը

Մինչև ռադիոյի և հեռուստատեսության ժամանումը, և չնայած թերթերի ազդեցության աճին, պաստառը բնակչությանը նորությունների կամ կանոնակարգերի զանգվածային հաղորդակցության հիմնական միջոցն էր: Մեծ պատերազմը բացառություն չէր դրանից, և նույնիսկ կարելի է համարել առաջին զանգվածային քարոզչական պատերազմը պատկերազարդ գունավոր պաստառների միջոցով:

Պաստառների օգտագործումը հասարակությանը տեղեկացնելու նպատակով նույնքան հին է, որքան գրավոր լեզուն: Չնայած մենք կարող ենք հավատալ, որ դա քսաներորդ դարի երևույթ է, այն ունի իր նախորդները դեռ Հին Հունաստանում, որտեղ հայտարարություններ էին կարդում, իսկ գրված տեքստերը տեղադրվում հասարակական վայրերում: Միջնադարյան Եվրոպայում, որտեղ գրագիտության մակարդակն ընդհանուր առմամբ ցածր էր, հրապարակվեցին հանրային միջոցառումների մասին ծանուցումներ, և կրթված փոքրամասնությանը, օրինակ ՝ քահանաներին, հանձնվեց դրանք կարդալ և տեղացիներին տեղեկացնել իրադարձությունների մասին: Ամենահայտնին այն թերթիկներն էին, որոնք երգեր էին պարունակում և ծիծաղում էին տեղական և ազգային քաղաքական գործիչների վրա, չնայած դրանք կարող էին խստագույն պատժամիջոցներ կիրառել նրանց համար, ովքեր ենթադրաբար պատասխանատու էին: Այնուամենայնիվ, դրանք հսկայական ժողովրդականություն էին վայելում և հաճախ իրենց մեջ պարունակում էին մեծ քանակությամբ տեղեկատվություն ՝ անգնահատելի այն ժամանակ, երբ չկային ամենօրյա թերթեր: Ընդհանուր առմամբ, դրանք ձեռք էին բերում ձեռքի հաշիվների տեսք, որոնք գնում էին պանդոկներում և անցնում տեղացիների զվարճանքի համար:

Ի սկզբանե պաստառները հաստատում էին, թե ով է վերահսկում իշխանությունը. Նոր կանոններ հռչակել կարողանալը մտահոգ բոլորին հիշեցրեց, թե ով է որոշում այդ կանոնները: Անհանգիստ ժամանակներում դա նաև միջոց էր իրադարձությունները վերահսկողության տակ պահելու համար: Թե՛ Ֆրանսիական հեղափոխության, թե՛ 1870-1871 թվականների ֆրանկո-պրուսական պատերազմի ժամանակ հայտարարությունները խեղաթյուրեցին փաստերը, որպեսզի իրադարձությունները հնարավորինս լավ լույսի ներքո ցուցադրվեն: Այս դերի պատճառով պաստառների պատմությունը հաճախ միահյուսվում էր գրաքննության հետ: Սկզբում դրանց օգտագործման թույլտվությունը պարտադիր էր և նույնիսկ տասնիններորդ դարի ընթացքում ֆրանսիական գովազդային պաստառները կարող էին օգտագործվել միայն խանութներում: Միայն մամուլի ազատության մասին օրենքի ընդունումից 1881 թվականի հուլիսի 29 -ին Ֆրանսիայում կարող էին տեղադրվել քաղաքական պաստառներ: Այնուհետեւ նրանք օգտվեցին (եւ դեռ օգտվում են) հատկապես նախագծված վայրերից, որտեղ արգելվում է վնասել դրանք:

Այս միջոցի միջոցով հասարակությանը դիմելու մեթոդները դանդաղ, բայց հաստատապես զարգացան: Արդեն 1876 թ. -ին տեղի էր ունեցել առաջին կենտրոնացված քաղաքական պաստառների քարոզարշավը. Նույն պաստառը Փարիզից կուղարկվեր բոլոր թեկնածուներին, որոնց անհրաժեշտ էր միայն լրացնել իրենց անուններն ու տեղական տվյալները: Ներգրավման/վանման սկզբունքներն օգտագործվել են սեփական գաղափարները խթանելու և հակառակորդի վարկաբեկման համար: Պաստառները գնալով ավելի էին պնդում, թե ինչն էր միավորող, այլ ոչ թե պառակտող, նույնիսկ դրան հասնելու համար օգտագործելով հումորը: Հետևաբար, ամենահաջող պաստառները վաղուց ազդեցին բնակչության մտածողության վրա: Սկսվում էր ստեղծվել պաստառներ, որոնք ունեին շատ կոնկրետ նպատակներ `ստիպել երիտասարդ տղամարդկանց բանակ գնալ և կռվել, և սա միտում էր, որը կշարունակվեր ժամանակի ընթացքում: Տեղական հավաքագրման պաստառները հազարավոր էին Ամերիկայի քաղաքացիական պատերազմի ժամանակ, մինչդեռ anրիմի պատերազմը այդքան էլ չէր տեսնում պատերազմը խթանող պաստառների ձևը, դրա դադարեցումը հանգեցրեց Մեծ Բրիտանիայի խոշոր քաղաքներում «խաղաղության պաստառների» հարստության, ինչպես երկիրը: տոնեց իր հաղթանակը: Բուրի պատերազմը հանգեցրեց բավականին սուր պատկերի ստեղծմանը վիրավոր «Թոմի Ատկինսի» օգտագործմամբ, գլխին կոպիտ վիրակապով, հրացանով և սվինով, որը թեքված էր անտեսանելի թշնամու կողմից: Այս պատկերը հզոր ազդեցություն ունեցավ վիկտորիանական մտքի վրա և հայտնվեց պաստառների և գովազդերի վրա, և ստեղծեց բազմաթիվ արձանիկներ, որոնք զարդարում էին սրահի բուխարիները վեր ու վար:

Մոտ 1803 թվականի հավաքագրող պաստառ, որը կոչ էր անում կամավորներին միանալ նորաստեղծ 95 -րդ հրաձգային գնդին: Առաջարկվում էին տարբեր գայթակղություններ, որոնցից էին կանաչ (այլ ոչ թե կարմիր) շորիկի հարցը և կյանքի ավելի լավ պայմանները, քան սովորական հետևակը: Դա պաստառների օգտագործման շատ վաղ փորձ էր ՝ համոզելու տղամարդկանց բանակ գնալ ՝ ցույց տալով, թե ինչ հոյակապ կյանք էր դա ՝ ավելի քան մեկ դար Մեծ պատերազմի նման պաստառները նախանշելը:

Պետք է նշել, որ վաղ պաստառները չունեին որևէ նկարազարդում: Առաջին ֆրանսիական պատկերազարդ քաղաքական պաստառը թվագրվում է միայն 1830 թվականին, սակայն տեխնիկան լայն տարածում կստանա երեսուն տարվա ընթացքում:

Պաստառների պատրաստում

1795-1798 թվականներին Պրահայում ծնված Ալոյս Սենեֆելդերը մշակել էր երաժշտական ​​պատյաններ տպելու տեխնիկա, որը հնարավորություն էր տալիս նկարիչներին ուղղակիորեն (չնայած առջևից) նկարել կրաքարային քարի վրա, այնուհետև վերարտադրել այն: Այս գերմանական բարելավումը շատ ավելի դյուրին դարձրեց պատկերազարդ տպագրությունների արտադրությունը: Մինչ այդ տպագրությունը փայտի կամ մետաղի փորագրման խնդիր էր `ռելիեֆ ստեղծելու համար: Սենֆելդերի գյուտը արագ տարածվեց ամբողջ Եվրոպայում, որովհետև թերթի միայն վերին մասը կպնում էր թղթին, և մնացած բոլոր տարրերը վերանում էին:

Ավելի մեծ պաստառների համար գլանվածքները պատրաստված էին ցինկից, որն ավելի դիմացկուն էր ավելի մեծ տպաքանակների համար: 1837 թվականին Գոդեֆրոյ Էնգելմանը ներկայացրեց գունավոր տպագրությունը, որոնցից յուրաքանչյուրն ուներ իր գլանափաթեթը: Գույները պետք է մանրակրկիտ ավելացվեին, որպեսզի խուսափեն համընկնումից: Այստեղ է, որ վիմագրողի հմտությունն անփոխարինելի էր մաքուր գույներ կամ ճիշտ խառնուրդ ստանալու համար: Մինչև 1865 թվականը Br. Բրիսատը կարողացավ տպել մի քանի հազար օրինակ մեծ տպաքանակ:

Մեկ տարի անց lesյուլ Շերետը Փարիզ բերեց քրոմոլիտոգրաֆիական տեխնիկան, որը նա սովորել էր Լոնդոնում: Հետազոտվեցին նոր ձևեր, և դարասկիզբը սովորաբար համարվում է գովազդային պաստառների ոսկե դար: Չերեթը նկարեց պարզ ձևեր ՝ հասկացությունը դարձնելով անմիջական, և տեքստը սերտորեն արտահայտվեց նկարի հետ: Գերմանիայում, դեռևս 1906 -ին, Հոհլվեյնն օգտագործեց մեծ համադրված գունային բծեր, որոնք ստեղծում էին երանգներ և սուր հակադրություններ: Rusոն Ռուսկինի արվեստի և արհեստների շարժումը նույնպես անտեսեց պաստառները և կիրառեց այս տեխնիկայից շատերը:

Չնայած անունը իրականում թվագրվում էր դեռ 1743 թվականին և հայտնի էր Ամերիկյան հեղափոխական պատերազմի ժամանակ, «Թոմաս Ատկինսի» կերպարի օգտագործումը հիմնականում սկսվեց Crimeրիմի պատերազմի ժամանակ: XIX դարի կեսերից բրիտանական ուրախ «Թոմի» հասկացությունը գրավեց հասարակության երևակայությունը և ամրապնդվեց հանրության մտքում Ռադիարդ Կիպլինգի հանրաճանաչ բանաստեղծություններով, որոնք բոլորը հատուկ վերաբերում էին բրիտանացի Թոմիի համարձակ արարքներին: Այստեղ վերարտադրված պատկերը հետ Crimeրիմի պատերազմի ժամանակաշրջանից է և պատկերում են ինչպես բրիտանացի, այնպես էլ ֆրանսիացի զինվորներին:

Պաստառները շատ էին օգտագործվում, երբ ազգային նորությունները քիչ էին, և քիչ մարդիկ կարող էին կարդալ: 1856 թվականի այս օրինակը բնորոշ է. Այն ընթերցողներին տեղեկացնում է anրիմի պատերազմի ավարտի մասին ՝ առաջարկելով պետական ​​արձակուրդ և անվճար ճաշ տեղական աղքատների և տարեցների համար: Թեև թվում է, որ այն հեռու է Մեծ պատերազմի պաստառների արշավներից, այն կառավարության համար արդյունավետ տեղեկատվության տարածման միջոց էր և պաստառները որպես քարոզչություն օգտագործելուց ընդամենը մի քայլ հեռու էր:

Պաստառներ հավաքելը դարձավ մոլություն, և դրան աջակցելու համար ստեղծվեցին հատուկ տոնավաճառներ, ինչպես նաև ամսագրեր: Օրինակ, Պաստառը, որը լույս է տեսել Լոնդոնում 1898-1901 թվականներին, նվիրված էր այս արվեստին: Փաստորեն, պաստառները սկսեցին ազդել նույնիսկ «բարձր արվեստի» վրա: Պաբլո Պիկասոն Մեգի Կուբի ապուրի գովազդներ է ներառել նրա 1912 թվականի նկարներից մեկում, իսկ Մոնդրիանն ու Բրակը իրենց մեջ նշել են այլ ապրանքանիշեր:

Երբ պատերազմը սկսվեց 1914 թվականին, պաստառները պատկերների և ներկայացումների հիմքում էին: Նրանք արտացոլում էին ընդհանուր հասարակությունների քաղաքական և կրոնական համոզմունքները և դրանք վերածում քաղաքական մոբիլիզացնող հաղորդագրության: Հակամարտության ընթացքում արվեստագետներն օգտագործում էին պատկերներ, որոնք տալիս էին որոշակի նշանակություն, հաճախ իրադարձությունների կամ նույնիսկ հենց պատերազմի հիմնավորում: Ավելի ավանդական փայտածուխի գծանկարները գերակշռում էին ֆրանսիական պաստառներին `իրատեսական ազդեցություն ստեղծելու համար: Միջին նախապատերազմյան տպաքանակը ՝ 3000–5000 օրինակ


100: 2014 թվականի հունիս հարյուրամյա հրատարակություն

Համեստ տարեկան բաժանորդագրության համար մեր անդամները ստանում են առավելությունների լայն տեսականի: Մասնավորապես, WFA- ին պատկանելը ձեզ հնարավորություն է տալիս հանդիպել համախոհների հետ ՝ սովորելու, կիսելու, ուսումնասիրելու և տեղեկատվություն և գիտելիքներ փոխանակելու ընկերական և ողջունելի մթնոլորտում:

Տարածել

Հոդվածի պիտակներ

  • Շլիֆեն պլան
  • 1914 թվականի հունիսի 28
  • Հաղորդակցության գծեր
  • Պիտեր Հարթ
  • Մոնս
  • Մառնե
  • 1914
  • Առաջին Իպր
  • BEF
  • Լե Կատո
  • Jackեք Շելդոն
  • Johnոն ilesայլս
  • Դեյվիդ Թաթերսֆիլդ
  • Բիգլզ
  • CSM Ալեքսանդր Գիբ
  • Բենջամին Սմիթ
  • Բոբ Մսագործ
  • Վիվիեն Ուելփթոն
  • Պոեզիա
  • WFA- ն
  • Արեւմտյան ճակատի ասոցիացիա
  • Քեյթ Պեգլեր
  • Թռչող թագավորական կորպուս
  • RFC
  • Օդային պատերազմ
  • Սեբաստիան Լաուդան
  • Georgeորջ Օտտո Շաք-Սոմեր
  • Շարքային Georgeորջ Բրերլի
  • ԿՈՅԼԻ
  • Քրիս Բեյքեր
  • Բրիտանական մշտական ​​անձնակազմ
  • Fleshpots
  • Չինաստանի Աշխատանքային կորպուս
  • Լանս կապրալ Ուիլյամ Շիլդսը
  • 11 -րդ գումարտակ «Թագուհին» և#39 -երը (Արևմտյան Վեսթ Սուրեյի գնդ)
  • Battlefield Tour 1931 թ
  • The WFA- ի ծնունդը

StandTo! Հրատարակություններ

  • Կանգնել! 1 -ից 122 ամբողջական բովանդակության ցանկ
  • 122: 2021 թվականի ապրիլ
  • 121: 2021 թվականի հունվար
  • 120: 2020 թվականի նոյեմբեր
  • 119: 2020 թվականի հոկտեմբեր
  • 118: 2020 թվականի հունիս
  • 117: 2020 թվականի փետրվար
  • 116: 2019 թվականի հոկտեմբեր
  • 115: 2019 թվականի մայիս
  • 114: 2019 թվականի փետրվար
  • 113: 2018 թվականի հոկտեմբեր
  • 112: 2018 թվականի հունիս
  • 111: 2018 թվականի մարտ
  • 110: Հոկտեմբեր 2017 Հատուկ թողարկում
  • 109. Հունիս/հուլիս 2017 Հատուկ թողարկում
  • 108: 2017 թվականի հունվար
  • 107: 2016 թվականի հոկտեմբեր
  • 106: Հուլիս 2016 Հատուկ թողարկում
  • 105: 2016 թվականի հունվար
  • 104: Սեպտեմբեր 2015 Հատուկ հրատարակություն
  • 103: 2015 թվականի մայիս
  • 102: 2015 թվականի հունվար
  • 101: 2014 թվականի սեպտեմբեր
  • 100: 2014 թվականի հունիս հարյուրամյա հրատարակություն
  • 099: 2014 թվականի հունվար
  • 098: 2013 թվականի սեպտեմբեր
  • 097: 2013 թվականի մայիս
  • 096: 2013 թվականի հունվար
  • 095: 2012 թվականի սեպտեմբեր
  • 094: 2012 թ. Մայիս
  • 093: 2011 թ. Դեկտեմբեր/2012 թ. Հունվար
  • 092: 2011 թ. Օգոստոս/սեպտեմբեր
  • 091: 2011 թ. Ապրիլ/մայիս
  • 090: 2010 թ. Դեկտեմբեր/2011 թ. Հունվար
  • 089: 2010 թ. Օգոստոս/սեպտեմբեր
  • 088: 2010 թ. Ապրիլ/մայիս
  • 087: 2009 թ. Դեկտեմբեր/2010 թ. Հունվար
  • 086: 2009 թ. Օգոստոս/սեպտեմբեր
  • 085: 2009 թ. Ապրիլ/մայիս
  • 084: 2008 թ. Դեկտեմբեր/2009 թ. Հունվար
  • 083: 2008 թ. Օգոստոս/սեպտեմբեր
  • 082: 2008 թ. Ապրիլ/մայիս
  • 081: 2008 թվականի հունվար
  • 080: 2007 թ. Սեպտեմբեր
  • 079: 2007 թվականի ապրիլ
  • 078: 2007 թվականի հունվար
  • 077: 2006 թ. Սեպտեմբեր
  • 076: 2006 թվականի ապրիլ
  • 075: 2006 թվականի հունվար
  • 074: 2005 թ. Սեպտեմբեր
  • 073: 2005 թ. Ապրիլ
  • 072: 2005 թ. Հունվար
  • 071: 2004 թվականի սեպտեմբեր
  • 070: 2004 թ. Ապրիլ
  • 069: 2004 թ. Հունվար
  • 068: 2003 թ. Սեպտեմբեր
  • 067: 2003 թ. Ապրիլ
  • 066: 2003 թ. Հունվար
  • 065: 2002 թ. Սեպտեմբեր
  • 064: 2002 թվականի ապրիլ
  • 063: 2002 թվականի հունվար
  • 062: 2001 թվականի սեպտեմբեր
  • 061: 2001 թվականի ապրիլ
  • 060: 2001 թվականի հունվար
  • 059: 2000 թ. Սեպտեմբեր
  • 058: 2000 թվականի ապրիլ
  • 057: 2000 թ. Հունվար
  • 056: 1999 թվականի սեպտեմբեր
  • 055: 1999 թ. Ապրիլ
  • 054: 1999 թ. Հունվար
  • 053: 1998 թ. Սեպտեմբեր
  • 052: 1998 թ. Ապրիլ
  • 051: 1998 թ. Հունվար
  • 050: 1997 թ. Սեպտեմբեր
  • 049: 1997 թ. Ապրիլ
  • 048: 1997 թ. Հունվար
  • 047: 1996 թ. Սեպտեմբեր
  • 046: 1996 թվականի ապրիլ
  • 045: 1996 թ. Հունվար
  • 044: 1995 թ. Սեպտեմբեր
  • 043: 1995 թ. Ապրիլ
  • 042: 1995 թ. Հունվար
  • 041: 1994 թվականի ամառ
  • 040: 1994 թվականի գարուն
  • 039: Ձմեռ 1993
  • 038: 1993 թվականի ամառ
  • 037: 1993 թվականի գարուն
  • 036: Ձմեռ 1992
  • 035: 1992 թվականի ամառ
  • 034: 1992 -ի գարուն
  • 033: Ձմեռ 1991
  • 032: Ամառ 1991
  • 031: 1991 -ի գարուն
  • 030: Ձմեռ 1990
  • 029: 1990 ամառ
  • 028: 1990 -ի գարուն
  • 027: Ձմեռ 1989
  • 026: 1989 թվականի ամառ
  • 025: 1989 թվականի գարուն
  • 024: Ձմեռ 1988
  • 023: 1988 թվականի ամառ
  • 022: 1988 -ի գարուն
  • 021: Ձմեռ 1987
  • 020: 1987 թվականի ամառ
  • 019: 1987 թվականի գարուն
  • 018: Ձմեռ 1986
  • 017: 1986 թվականի ամառ
  • 016: 1986 թվականի գարուն
  • 015: Ձմեռ 1985
  • 014: 1985 ամառ
  • 013: 1985 թվականի գարուն
  • 012: Ձմեռ 1984
  • 011: 1984 ամառ
  • 010: 1984 թվականի գարուն
  • 009: Ձմեռ 1983
  • 008: 1983 թվականի ամառ
  • 007: 1983 թվականի գարուն
  • 006: Ձմեռ 1982:
  • 005: 1982 թվականի ամառ
  • 004: 1982 թվականի գարուն
  • 003: Ձմեռ 1981
  • 002: Աշուն 1981 (սեպտեմբեր)
  • 001: 1981 թվականի գարուն
Մեր մասին

Արեւմտյան ճակատի ասոցիացիան (The WFA) ստեղծվել է 1914-1918 թվականների Առաջին Խոսքի պատերազմի նկատմամբ հետաքրքրությունը մեծացնելու նպատակով: Մենք նաև նպատակ ունենք հավերժացնել բոլոր նրանց հիշողությունը, քաջությունը և ընկերակցությունը, ովքեր ծառայել են իրենց երկրներին բոլոր կողմերից, բոլոր թատրոններից և ճակատներից, ցամաքում, ծովում և օդում և տանը, Մեծ պատերազմի ժամանակ:

Սոցիալական լրատվամիջոց
Տեղեկագիր գրանցում

Բաժանորդագրվեք մեր էլփոստի տեղեկագրին `ստանալու WFA- ի« Trenchlines »տեղեկագիրը


Որոշ գրքեր, որոնք կարող են հետաքրքրել ձեզ


Բլիցկրիգ Սանձազերծված
Հեղինակ ՝ Ռիչարդ Հարգրիվզ


Հիտլերի մոխրագույն գայլերը
Հեղինակ ՝ Լոուրենս Պատերսոն


Հինգերորդ բանակը Իտալիայում 1943 - 1945 թթ
Հեղինակ ՝ Փոխգնդապետ Յան Բլեքվելը


Կարմիր օդուժը պատերազմում. Օդային մարտ արևելյան ճակատում և Կորեա
Հեղինակ ՝ Սերգեյ Կրամարենկո


Մեծ պատերազմի պաստառներ, Ֆրեդերիկ Հեդլի և Մարտին Պեգլար - Պատմություն

Չիկագոյում տեղակայված ֆիլմերի պաստառների հավաքագրող և անշարժ գույքի մշակող Դուայթ Մ. Քլիվլենդը ծնվել է Նյու Յորքում 1959 թվականին: Քլիվլենդը սկսել է հավաքել և վաճառել խաղողի բերքահավաքի պաստառներ 1977 թվականին, ինչը, ըստ նրա վեբ կայքի, հավաքում է «ֆիլմերի պաստառների ամենամեծ, ամենաամբողջական արխիվը: աշխարհը."

Քլիվլենդը սովորել է Բրուքսի դպրոցում և Կոլումբիայի համալսարանում, նախքան Չիկագո տեղափոխվելը 1980-ականների կեսերին ՝ Չիկագոյի համալսարանում MBA ծրագրին մասնակցելու համար: Ավարտելուց հետո նա հիմնել է Longstreet Renovation անշարժ գույքի ընկերությունը, որը կենտրոնացած է միայնակ ընտանիքի տների պատմական վերածննդի վրա:

Քլիվլենդի և նրա հավաքածուների մասին ավելին իմանալու համար այցելեք նրա կայքը:

Աղբյուրը. The Dwight M. Cleveland Movie Poster Archive կայքը:

Գործողության շրջանակը և բովանդակությունը Նշում

Արգենտինական պաստառների «Դուայթ Քլիվլենդ» հավաքածուն ներառում է 1,290 1 թերթանոց պաստառներ, որոնք ներկայացնում են միջազգային ֆիլմեր Իսպանիայից, Իտալիայից, Ֆրանսիայից, Անգլիայից, Գերմանիայից, Japanապոնիայից, Շվեդիայից, Մեքսիկայից, ԱՄՆ-ից և Արգենտինայից: Ըստ Քլիվլենդի, «դրանք այն պաստառներն են, որոնք օգտագործվել են կես դար կինոյի հովանավորներին ֆիլմեր գովազդելու համար ՝ սկսած 1930 -ականներից մինչև 1980 -ական թվականները»:

Պաստառների ճնշող մեծամասնությունը եկել է 1990 -ականներին Բուենոս Այրեսի դիլերից մեկ անգամ կատարված գնումներից: Որպես այդպիսին, պաստառները տալիս են արձանագրություն, թե որ ֆիլմերն են տարածվել Արգենտինայում 20 -րդ դարի ընթացքում:

Պաստառները դասավորված են այբբենական կարգով ըստ վերնագրի, չնայած վերնագրերը տարբեր լեզուներով են, ներառյալ իսպաներեն, անգլերեն, իտալերեն, ֆրանսերեն, գերմաներեն և այլն: Նվիրատուի գրառումը մակնշման վերաբերյալ. «Պիտակավորումը բավականին շփոթեցնող էր [: ] դրանք արգենտինական պաստառներ են Ֆրանսիայից, Հունաստանից, Իտալիայից, Շվեդիայից և ԱՄՆ -ից (ի թիվս այլոց) ֆիլմերից: Հանելուկը հետևյալն էր. Արդյո՞ք մենք դրանք պիտակավորում ենք իսպանական տիտղոսով, ԱՄՆ տիտղոսո՞վ, թե՞ բնիկ երկրի ծագման տիտղոսով: Շատ դեպքերում պաստառի վերնագիրը չի համընկնում իսպաներենի հետ, որը մենք գտել էինք մեր հետազոտության մեջ: Հաճախ, ավելի քիչ ստուդիական ֆիլմերի վերնագրեր են փոխվել վերջին պահին, երբ թողարկվել են օտար երկրում և նույնիսկ մեծ ստուդիական ֆիլմերի դեպքում հեղինակային իրավունքը գրեթե ոչինչ չի նշանակում: Բացի այդ, երբեմն պաստառի վրա վերնագրի «թարգմանությունը» անհամապատասխան էր: Իսպաներեն տիտղոսը կարող է նշանակվել հեղինակների կողմից, իսկ մյուս անգամ վերնագիրը թարգմանել է անգլերեն/իսպաներեն անփորձ խոսողը »:

Չնայած պաստառներից շատերը գտնվում են գերազանց վիճակում, սակայն մեծ մասը տպված են թթվային թղթի վրա և, որպես այդպիսին, ունեն պատռված եզրեր, պատռվածքներ և արցունքներ: Հետազոտողները պետք է զգույշ լինեն այս չափազանց մեծ նյութերի հետ աշխատելիս: Յուրաքանչյուր պաստառի մոտավոր չափսն է 27 ”x41”:

Խնդրում ենք սեղմել հետևյալ հղումը ՝ մուտք գործելու համար .pdf, որը ներառում է հավաքածուի մանրապատկերները.


Բրիտանական վրեժ

Քարե Արաբիայի երկու եկեղեցի այրելուց հետո, բրիտանական վստահ ուժերը շարժվեցին դեպի հարավ դեպի Մոհավք գետը, որտեղ նրանց այլ ճակատագիր էր սպասվում:

Քարե Արաբիայի եկեղեցիները այրելը մասնակիորեն վրեժխնդիր էր 1774 թ. Օգոստոսի 27 -ին, 1774 թ., Տրիոն շրջանի Պալատին շրջանի անդամների հանդիպման մոտակայքում գտնվող Լուկի պանդոկում, որը պատրաստեց պատմական փաստաթուղթ, որում նշվում էր, որ այդ Հայրենասերները կմիանան այլ շրջաններին `իրենց պաշտպանելու համար: իրավունքներն ու ազատությունները: Այս փաստաթուղթը գրեթե երկու տարով նախորդեց մեր 1776 թվականի հուլիսի 4 -ի Անկախության հռչակագրին:


Առաջին համաշխարհային պատերազմի բանակի ծառայության գրառումներ. Ընտանեկան պատմաբանների ուղեցույց (թուղթ)

Լավագույն վաճառքի ուղեցույց, որը տրամադրում է փորձագիտական ​​խորհրդատվություն ընտանեկան պատմաբաններին հասանելի գրառումների վերաբերյալ առցանց և Ազգային արխիվում: Ուիլյամ Սփենսերը երկար տարիներ աշխատել է Ազգային արխիվում և առաջարկում է անգնահատելի խորհուրդներ `գտնելու համար անհրաժեշտ հետազոտական ​​նյութը, որն անհրաժեշտ է` գտնելու այն, ինչ փնտրում եք Առաջին համաշխարհային պատերազմի ժամանակ: Հրատարակվել է Ազգային արխիվի կողմից, նկարազարդ 4-րդ հրատարակություն (31 հուլիսի 2008 թ.), 160 էջ, ISBN-10: 1905615264 և ISBN-13: 978-1905615261

Առաջին աշխարհամարտի բանակային ծառայության գրառումներ (թուղթ)

Սայմոն Ֆաուլերի, Ուիլյամ Սպենսերի և Ստյուարտ Թամբլինի կողմից

Կարճ ուղեցույց, որը նախատեսված էր որպես ներածություն ՝ բացատրելու Recառայության մատյանները, որոնք վերապրել են Երկրորդ աշխարհամարտի ընթացքում կրած վնասը զինվորների և ենթասպաների համար: Հրատարակվել է PRO Publications- ի կողմից, Վերանայված հրատարակություն (դեկտեմբեր 1996 թ.), 65 էջ, ISBN-10: 1873162316 և ISBN-13: 978-1873162316

Առաջին համաշխարհային պատերազմի բանակի ծառայության գրառումներ (Հանրային գրառումների գրասենյակի ընթերցողների ուղեցույց) (թուղթ)

Սայմոն Ֆաուլերի, Ուիլյամ Սպենսերի և Ստյուարտ Թամբլինի կողմից

Այս գիրքը ներկայացնում է Recառայության մատյանների ներածություն, որոնք Երկրորդ աշխարհամարտում կրած վնասներից փրկվել են զինվորների և ենթասպաների համար: Տեղեկություններ կան 1998 թվականին թողարկված և Ազգային արխիվում պահվող Սպայական ծառայության մատյանների որոնման վերաբերյալ: Գիրքը նաև բացատրում է, թե ինչպես կարելի է որոնել Ազգային արխիվում առկա Մեդալների անվանացանկերում և այլ աղբյուրներում, որոնք կօգնեն բացահայտել անհատի ծառայության պատմությունը: Հրատարակվել է PRO Publications- ի կողմից, 2-րդ վերանայված հրատարակություն (1998 թ. Փետրվար), 99 էջ, ISBN-10: 1873162553 և ISBN-13: 978-1873162552

Առաջին աշխարհամարտի բանակային ծառայության գրառումներ (Հաշվապահական հաշվառման գրասենյակի ընթերցողների ուղեցույց) (թուղթ)

Ազգային արխիվում աշխատող հայտնի հեղինակ և արխիվագետ Ուիլյամ Սպենսերի փորձագիտական ​​խորհրդատվությունը: Ուղեցույցը խորհուրդներ է տալիս Ազգային արխիվում առկա Recառայությունների գրառումները ուսումնասիրելու համար: Հրատարակվել է PRO Publications- ի կողմից, 3-րդ վերանայված հրատարակություն (2001 թ. Օգոստոսի 31), 128 էջ, ISBN-10: 1903365236 և ISBN-13: 978-1903365236


Դիտեք տեսանյութը: Հարձակում Հայելի ակումբի վրա