Ի՞նչ է կախարդական իրատեսությունը. Սահմանում, բնութագրեր և հեղինակային հեղինակներ

Ի՞նչ է կախարդական իրատեսությունը. Սահմանում, բնութագրեր և հեղինակային հեղինակներ

Կախարդական ռեալիզմը 20-րդ դարի գրական և պատկերավոր շարժում է որը փորձում է անիրական կամ տարօրինակ բան ցույց տալ որպես ամենօրյա կամ սովորական բան:

Դրա նպատակը ոչ թե հույզեր արթնացնելն է, այլ արտահայտել դրանք, լինելով հավելյալ և ամենից առաջ վերաբերմունք իրականության նկատմամբ:

Կախարդական ռեալիզմի պատմություն

Առաջին մարդը, ով օգտագործեց «կախարդական ռեալիզմ» տերմինը, և ով ստեղծեց տերմինը, գերմանացի արվեստաբանն ու պատմաբանն էր Ֆրանց Ռոհ (1890 - 1965) 1925-ին ՝ անվանելով նրան «Magischer Realismus", Անդրադառնալով պատկերագրական ոճին, որը հայտնի է որպես"Նեյե Սաչլիչկեյտ” (նոր օբյեկտիվությունը), էքսպրեսիոնիզմի այլընտրանք:

Այդ պահին Ռոհը պարզեց մոգական ռեալիզմի ճշգրիտ մանրամասներըլուսանկարչական հեղուկ հստակությունը և բանական աշխարհի «կախարդական» բնույթի դիմանկարը:

Ռոհը կարծում էր, որ կախարդական ռեալիզմը կապված է սյուրռեալիզմի հետ, բայց լինելով այլ շարժում նյութական օբյեկտի վրա մոգական ռեալիզմի կենտրոնացման և աշխարհում իրերի իրական գոյության պատճառով:

Նույն թվականին (1925), Ֆերնանդո Վելա, գրող »Western ամսագիրհիմնադրել է Խոսե Օրտեգա յ Գասեթը 1923 թ.-ին, և որի աշակերտը Վելան էր, նա այդ ամսագրում թարգմանեց և հրատարակեց Ռոյի էսսեն իսպաներեն ՝ հիմք ստեղծելով գրական շարժման կողմից դրա յուրացման համար:

Կախարդական ռեալիզմի սկիզբը ՝ նկարչություն

Ռոթը արվեստի քննադատ էր և այդ կարգի տերմինը ստեղծեց Գուստավ Հարթլաուբի (որը կողմ էր այդ առաջարկին) կազմակերպած ցուցահանդեսին և այն անվանեց հենց «Neue Sachlichkeit»:

Չնայած պատկերագրական ոճը սկսեց զարգանալ քսաներորդ դարի սկզբին, այն իտալականն էր Մասիմո Բոնտեմպելլի որը հարմարեցրեց և ընդլայնեց տերմինը ինչպես Գերմանիայի, այնպես էլ Իտալիայի համայնքների համար:

Իտալացի նկարիչ Giorgորջիո դե Կիրիկո համարվում է ռահվիրա, երբ 1910-ականների վերջին նա ստեղծագործություններ է թողարկում «մետաֆիզիկական արվեստ”.

Այդ պահից և հիմնականում Միացյալ Նահանգներում, կախարդական ռեալիզմ նկարչության մեջ սկսում է զարգանալ և ընդլայնվել հետագա ականավոր հեղինակների հետ 1930-1950 թվականներին, ինչպիսիք են Բեթինա Շո-Լոուրենսը, Փոլ Կադմուսը, Իվան Օլբրայթը, Ֆիլիպ Էվերգուդը, Georgeորջ Թուքերը, Ռիկոն և Էնդրյու Ուայթը:

Նրանք բոլորը հստակորեն կիրառվում են Ռոտի մոգական ռեալիզմի սահմանումը:

Այն խարսխված է առօրյա կյանքում, բայց ունի ֆանտազիայի կամ զարմանքի երանգներ:

Կախարդական ռեալիզմի նշանավոր նկարիչներ.

Ֆրիդա Կալո
Էդվարդ ցատկահար
Գուստավ Կլիմտ
Դիկ ket
Մարսիալ գոմես
Մոհամմադ հումք
Ֆելիչե Կասորատի
Ալեքս Քոլվիլ
Roոն Ռոջերս Քոքս
Անտոնիո Դոնգի
Մարսելա դոնոսո
Ianիան Պաոլո Դուլբեկո
Հենրի Քորներ
Գայանե Խաչատուրյան
Կարել Ուիլինք
Colleen Browning- ը
Էյվինդ Էրլ
Ռոբ գոնսալվես
Արմանդո Ադրիան-Լոպես

Կախարդական ռեալիզմը Լատինական Ամերիկայի գրականության մեջ

Գրական մոգական ռեալիզմը առաջացավ Լատինական Ամերիկայում, 20-րդ դարի սկզբին գրողների համար շատ տարածված էր հաճախակի ճանապարհորդել եվրոպական մշակութային կենտրոններ, ինչպիսիք են Բեռլինը, Փարիզը կամ Մադրիդը, և ազդվել էին ժամանակի գեղարվեստական ​​շարժման ազդեցության տակ:

Գրողները Ալեխո Կարպենտյե կամ Արտուրո Ուսլար-Պիետրի, օրինակ, նրանց վրա ուժեղ ազդեցություն ունեցան այնպիսի շարժումներ, ինչպիսիք են սյուրռեալիզմը, 192-1930 թվականներին Փարիզում գտնվելու ընթացքում:

Այնուամենայնիվ, Օրթեգա ի Գասեթի գրական գործչի գլխավորությամբ Revista de Occidente- ում Ռոհի թարգմանության հրատարակումը պատկերագրական և գրական մոգական ռեալիզմները կապելու ձգան.

Խորխե Լուիս Բորխես ոգեշնչեց և խրախուսեց լատինամերիկյան այլ գրողների այս նոր ժանրի զարգացման մեջ,

մասնավորապես `իր մոգական ռեալիզմի առաջին հրապարակման մեջ»Անպատվության համընդհանուր պատմություն”1935 թ.

1940-1950 թվականներին Լատինական Ամերիկայի մոգական ռեալիզմը հասավ իր գագաթնակետին ՝ մեծ թվով հիմնականում արգենտինացի գրողներ:

Արևմտյան աշխարհայացք և հայրենի աշխարհ

Ի քննադատական ​​հեռանկար դեպի մոգական ռեալիզմ ՝ որպես հակասություն իրականության և աննորմալության միջև Դա գալիս է արևմտյան ընթերցողի դիցաբանությունից շեղվելուց ՝ մոգական ռեալիզմի արմատներից, որոնք ոչ արևմտյան մշակույթներն ավելի հեշտությամբ են հասկանում:

Արեւմուտքում խառնաշփոթը պայմանավորված է կախարդական ռեալիստական ​​տեքստում ստեղծված իրականի ընկալմամբ: Իրականությունը բնական կամ ֆիզիկական օրենքներ օգտագործելով բացատրելու փոխարեն ՝ այս ժանրը ստեղծում է մի իրողություն, որում միջադեպերի, հերոսների և շրջապատի միջև փոխհարաբերությունները չեն կարող հիմնվել կամ հիմնավորված լինել ֆիզիկական աշխարհում նրանց կարգավիճակով:

Դա հասկանալու համար մեզ կարող է օգնել գվատեմալացի գրողի կատարած վերլուծությունը Ուիլյամ սպինդլեր իր հոդվածում »Կախարդական ռեալիզմ. Տիպաբանություն”, Որը թեև որոշակի քննադատություններ ունի քննադատների կողմից, բայց փորձելու ակտ էր դասակարգել կախարդական ռեալիզմը.

Spindler- ը պնդում է, որ այնտեղ կախարդական ռեալիզմի երեք տեսակ, չնայած որ դրանք ոչ մի կերպ անհամատեղելի են միմյանց հետ.

  • Եվրոպական «մետաֆիզիկոս»իր տարօրինակության և տարօրինակության զգացողությամբ, որի օրինակն է Կաֆկայի գեղարվեստականությունը:
  • «Օնտոլոգիական»բնութագրվում է «լրջությամբ» `անբացատրելի իրադարձությունների առնչությամբ
  • «Մարդաբանական»որտեղ բնիկ աշխարհայացքը միանում է արևմտյան բանական աշխարհայացքին:

Չնայած կան բազմաթիվ քննադատություններ, որ Լատինական Ամերիկան ​​կախարդական ռեալիզմի բոլոր գործերի հիմնաքարն է, դա անկասկած է Հենց այս մայրցամաքում է այն օգտագործվել և առավելագույնս ընդլայնվել՝ աշխարհին առաջարկելով ժանրի մեծ թվով հեղինակների:

Գլխավոր հեղինակներ

Հորացիո Կիրիգա, Միգել Անխել Աստուրիաս, Մարիո Վարգաս Լյոսա, Գաբրիել Գարսիա Մարկես, Ալեխո Կարպենտյե և Խորխե Լուիս Բորխես նրանք կախարդական ռեալիզմի ամենաակնառու հեղինակներն են:

Խաղը "100 տարվա մենությունԳաբրիել Գարսիա Մարկեսը գրական այս ժանրի ամենամեծ ներկայացուցիչն է և նաև համաշխարհային երեւույթ է:

Կախարդական իրատեսությանը մասամբ պատկանող մեկ այլ հեղինակ էր Խուլիո Կորտազար, ինչպես «Բեստիար«Y»Խաղն ավարտված է”.

Բորխեսի դեպքում կա նախազգուշացում, այն է, որ այն պետք է ներառվի կախարդական ռեալիզմին հակառակ շարժման մեջ ՝ բացարձակապես ժխտելով իրատեսությունը որպես ժանր:

Կուբացի գրողը Ալեխո Կարպենտյե, «Reino de este mundo» գրքի իր նախաբանում Բորխեսի գրածը սահմանում է իր սեփական հայեցակարգով.իսկական հրաշալի”, Որը թեև ունի որոշ նմանություններ մոգական ռեալիզմի հետ, բայց չպետք է յուրացվի դրան:

Կան նաև հեղինակներ, որոնք Կախարդական Ռեալիզմի շրջանակներում աչքի են ընկել որոշ աշխատանքներով, ինչպես, օրինակ:

Կառլոս Ֆուենտես («Աուրա»)
Խորխե Ամադո («Դոնա Ֆլորը և նրա երկու ամուսինները»)
Խուան Ռուֆո («Պեդրո Պարամո»)
Իզաբել Ալյենդե («Հոգիների տուն»)
Խոսե դե լա Կուադրա («Սանգուրիմաները»)
Արտուրո Ուսլար Պիետրի («Անձրևը»)
Դեմետրիո Ագիլերա Մալթա («Յոթ լուսին և յոթ օձ»)
Մանուել Մուխիկա Լաինես («Բոմարցո»)
Լաուրա Էսքիվել («Շոկոլադի համար ջուրը պես»)
Mario Jorquera - «Իմ ալյուրը»

Անգլախոս կախարդական ռեալիզմի հեղինակներ:

Սալման ռուշիդե
Գյունտեր Գրաս
Թոնի Մորիսոն («Սիրելի»)
Գլորիա Նեյլոր
Լուիզ Էրդրիչ
Շերման Ալեքսեյ
Լուի դե Բեռներեսը
Անժելա կարթեր

Կախարդական ռեալիզմի գրական բնութագրերը

Գոյություն ունեն մի շարք բնութագրեր, որոնք ապահովում են տեքստ կախարդական ռեալիզմի կատեգորիա, Այնուամենայնիվ, դրանք բացառիկ կամ բացառիկ չեն, և աշխատության մեջ դրանց կիրառումը տարբեր է ՝ կարողանալով օգտագործել դրանցից մեկը կամ շատերը: Չնայած դրան, դրանք քիչ թե շատ ճշգրիտ ներկայացնում են այն, ինչ մենք կարող ենք ակնկալել այս ոճի տեքստում

Ֆանտաստիկ տարրեր.

Կախարդական ռեալիզմը ֆանտաստիկ իրադարձությունները պատկերում է իրատեսական տոնով: Այն նպաստում է առակներին, ժողովրդական հեքիաթներին և առասպելներին ժամանակակից սոցիալական արդիականությանը:

Իրական աշխարհի պարամետրեր.

Ի իրական աշխարհում ֆանտաստիկ տարրերի առկայություն, հիմք է տալիս այս շարժման համար: Գրողները նոր աշխարհներ չեն հորինում, այլ ավելի շուտ բացահայտում են մոգությունն այս աշխարհում, ինչպես Գաբրիել Գարսիա Մարկեսը «Հարյուր տարվա մենություն”.

Հեղինակի դժկամությունը.

Հեղինակի դժկամությունը «հանելուկային գեղարվեստական ​​աշխարհի վերաբերյալ տեղեկատվության և բացատրությունների կանխամտածված պահումն է», ինչպես նա բացատրեց: Amaryll Beatrice Chanady իր աշխատանքում »Կախարդական ռեալիզմ և ֆանտաստիկ. Անտինոմիայի արդյունքները և լուծված չեն”.

Պատմողը անտարբեր է, պատմությունը տրամաբանական ճշգրտությամբ է ընթանում, ասես ոչ մի արտառոց բան տեղի չի ունեցել, քանի որ կախարդական իրադարձությունները ներկայացվում են որպես սովորական իրադարձություններ, ինչը ստիպում է ընթերցողը ֆանտազիան ընդունում է որպես սովորական և սովորական.

Գերբնական աշխարհը բացատրելը կամ արտասովոր ներկայացնելը միանգամից կնվազեցներ նրա օրինականությունը բնական աշխարհի նկատմամբ:

Հիբրիդություն:

Կախարդական ռեալիզմի տեքստերի սյուժետային գծերը բնութագրում են իրականության բազմաթիվ և երբեմն հակադիր հիբրիդային հարթություններ, ինչպիսիք են քաղաքային և գյուղական կամ արևմտյան և բնիկ:

Metafiction:

Այս հատկությունը կենտրոնանում է գրականության մեջ ընթերցողի դերի վրա: Իր բազմակի իրողություններով և ընթերցողի աշխարհին հատուկ հղումով ՝ այն ուսումնասիրում է գեղարվեստական ​​գրականության ազդեցությունն իրականության վրա և հակառակը. ընթերցողին թողնելով դրա մեջտեղը:

Այսպիսով, դա իդեալական գործիք է սոցիալական կամ քաղաքական քննադատության վրա ուշադրություն հրավիրելու համար:

Առեղծվածի մասին իրազեկվածության բարձրացում.

Ով է լավագույնս նկարագրել այս գաղափարը Լուիս Լեալ, ով արտահայտում է այս զգացումը որպես «օգտվել առեղծվածից, որը շնչում է իրերի հետեւում» Դա ուժեղացված մակարդակի գրականություն է, որտեղ ընթերցողը պետք է հրաժարվի պայմանական կապի (սյուժեի առաջխաղացումից, գծային ժամանակի կառուցվածքից, գիտական ​​հիմքից և այլն) իր ունեցած կապերից ՝ փորձելով ձեռք բերել կապի գիտակցության ավելի մեծ վիճակ: կյանք կամ թաքնված իմաստներով մի բան, որը առկա է մոգական ռեալիզմի գրեթե բոլոր գործերում, և որը շատ հստակ է «Հարյուր տարվա մենություն» աշխատությունում:

Կախարդական ռեալիզմը ֆիլմում

Մինչդեռ կախարդական ռեալիզմը ճանաչված կինոնկար չէ պաշտոնապես դրա բազմաթիվ բնութագրեր կարող ենք գտնել տարբեր ֆիլմերում, որոնք ներկայացված են գործնական եղանակով կամ առանց բացատրության:

Waterրի պես շոկոլադի համար”(1992 թ.) Առաջին հիանալի արտահայտիչն էր, տարօրինակ բան, հաշվի առնելով, որ այն հիմնված է այս ժանրի գրքի վրա: Այնուամենայնիվ, կան այլ ֆիլմեր, որոնք փոխանցում են այս շարժման այնպիսի տարրեր, ինչպիսիք են.

Կանաչ մղոն (1999)
Ամելի (2001)
Pan's Labyrinth (2006)
Birdman (2014)

Մյուս կողմից, Վուդի Ալեն ռեժիսոր է, ով սիրում է փոխանցել մոգական ռեալիզմի տարրեր, որոնք կարելի է տեսնել նրա շատ ֆիլմերում, ինչպիսիք են.

Կահիրեի մանուշակագույն վարդը (1985)
Ալիս (1990)
Կեսգիշեր Փարիզում (2011)
Դեպի Հռոմ սիրով / Հռոմից սիրով (2012)

Գյունտեր Գրասի պատկեր.Լուսանկարներ - ֆուլյա ատալայ Shutterstock- ում

Համալսարանում պատմություն ուսումնասիրելուց և բազմաթիվ նախորդ փորձարկումներից հետո ծնվել է Red Historia- ն, որը տարածվել է որպես մի միջոց, որտեղ կարող եք գտնել հնագիտության, պատմության և հումանիտար գիտությունների ամենակարևոր նորությունները, ինչպես նաև հետաքրքրության հոդվածներ, հետաքրքրասիրություններ և ավելին: Մի խոսքով, յուրաքանչյուրի համար հանդիպման կետ, որտեղ նրանք կարող են տեղեկություններ փոխանակել և շարունակել սովորել:


Տեսանյութ: Նամակ Զինվորից - Ամեն բան լավ է լինելու