Ինչու՞ է Վինդոլանդայի սալերի վրա գրվածքը փոխվում օդի ազդեցության տակ:

Ինչու՞ է Վինդոլանդայի սալերի վրա գրվածքը փոխվում օդի ազդեցության տակ:


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

«Պապիրուսի դեպքում մանրաթելերի վատթարացում և գրության մարում տեղի է ունենում, եթե ընդհանրապես, միայն շատ զգալի ժամանակահատվածում: Սա ճիշտ չէ խոնավ, անաէրոբ պայմաններում գոյատևած գրատախտակների մասին: Կա ակնհայտ միտում, որ գրությունը մարում է օդի ազդեցությունից և փայտը քայքայվում է, չնայած դա միատեսակ չէ (չգիտենք ինչու) »: (http://vindolanda.csad.ox.ac.uk/tablets/TVI-1-2.shtml)

Կարծես թե առաջարկն այն է, որ թանաքը օքսիդանա հազար անգամ տարիներ անց օդին ենթարկվելուց հետո, դրանով իսկ փոխելով արտաքին տեսքը: Այնուամենայնիվ, այն ենթարկվել է թթվածնի ազդեցության արդեն թաղվելուց/ջրալուծվելուց առաջ: Ավելին, այս մակերեսային ստորջրյա հատվածում ստորերկրյա ջրերն իսկապես պարունակում են թթվածին: Metalրառատ հողի մեջ հայտնաբերված գրեթե յուրաքանչյուր մետաղական արտեֆակտ շատ օքսիդացված էր:

Ինչպիսի՞ գործընթաց կարող է բացատրել օդում հայտնված որոշ գտածոների (և ոչ մյուսների) փոփոխությունները:


Վինդոլանդայում հայտնաբերված ամենավաղ հաբերերի դեպքում ես հասկանում եմ, որ դրա պահպանումը պայմանավորված էր անաէրոբ (առանց թթվածնի) պայմանների գրպաններով, որոնք առաջացել էին հաջորդական հատակների միջև խտացված կավի շերտերից և այդ շերտերից վերևի նյութի մեծ խորությունից: (մինչև 6 մ առաջին հայտնագործությունների դեպքում) (այս կետն արված է Ալանդ Կ. Բոումանի «Վինդոլանդայից հռոմեական գրելու հաբեր» էջ 17 -ում): Պահպանումը նույնպես կնպաստեր օրգանական մնացորդների արտադրած տանիններին և կաշվե իրերին, որոնք նույնպես հայտնաբերվել էին այդ շերտերում:

Այնուամենայնիվ, դուք սխալվում եք մետաղական արտեֆակտների օքսիդացման հարցում: Նույնիսկ այս շերտերում երկաթի արտեֆակտները (ինչպես մոմե տախտակների վրա գրելու ստիլիուսները) շատ լավ էին պահպանված: Այս խորը շերտերից վերականգնված փոքր գտածոների մանրամասները կարող եք գտնել փոքր գտածոների վերաբերյալ հետազոտական ​​զեկույցում:

Ասել է թե `հաբեր են հայտնաբերվել նաև Վինդոլանդայի ավելի ուշ (և, հետևաբար, ավելի մակերեսային) շերտերից: Այս հաբերերի դեպքում մեխանիզմները, որոնք ստեղծել են (ենթադրաբար) տեղական անաէրոբ պայմանները, որոնք թույլ են տվել պահպանել պլանշետները և դրանց վրա գրվածքն, ըստ երևույթին, լիովին հասկանալի չեն, և այդ շերտերից երկաթի արտեֆակտները հաճախ ավելի շատ օքսիդացում են ցուցաբերում, քան դրանք ավելի խորը շերտերից:

(Վերջերս հայտնաբերված խմբաքանակի հաբերները, որոնք վերջին շաբաթվա ընթացքում լրահոսում էին, կրկին վերականգնվեցին անաէրոբ պայմաններից ՝ կայքի ամենախորը մասում):

Պլանշետների հայտնաբերումն ու պահպանումը որոշ երկար քննարկվում է Vindolanda Research Reports, New Series, Volume II- ում:

Բնօրինակ հաբերերի պահպանության մասին հաշվետվությունն է Փայտե գրերի տախտակների պահպանումը Վինդոլանդա հռոմեական ամրոցից, Նորթամբերլենդ Ս.Մ. -ի կողմից Բլեքշոու. Այն տպագրվել է Պահպանման ուսումնասիրություններ, հատոր 19. Չնայած չկարողացա գտնել (անվճար) ընթերցվող / ներբեռնվող տարբերակ առցանց, և արդեն երկար տարիներ է, ինչ կարդում եմ այն: Նույնիսկ երբ թանաքը օքսիդացված է և անզեն աչքով այլևս տեսանելի չէ, այն դեռ կարող է դիտվել և լուսանկարվել ինֆրակարմիր լույսի ներքո:

Վինդոլանդան միակ կայքը չէ, որտեղ հայտնաբերվել են թանաքով գրված հաբեր: Այս հոդվածում քննարկվում է 1981 թվականին Կառլայլից նմանատիպ հաբերերի պահպանությունը: Այնուամենայնիվ, չնայած այն բավականին լավ նկարագրում է կիրառվող պահպանման տեխնիկան, այն դեռ չի անդրադառնում հիմքում ընկած քիմիայի վրա, որն առաջացնում է թանաքի օքսիդացում և մարում:

Հարկ է նշել, որ պլանշետների բովանդակությունը առցանց հասանելի է երկու կայքում.

Vindolanda Tablets Online, որն ունի 118-573 հաբերից մանրամասներ The Vindolanda Գրող tsուցանակներ հատոր I և II, և որոշ օգտակար ֆոնային ռեսուրսներ: (Սա այն կայքն է, որտեղից մեջբերել եք հարցը)

եւ

Vindolanda Tablets Online II- ն, որն ունի 574-853 հաբեր The Vindolanda Գրող tsուցանակներ III հատոր, ի լրումն I և II հատորներից 118-573 հաբեր: Սա նաև ունի որոշ օգտակար ցուցանիշներ և այլ ռեսուրսներ:

Այնուամենայնիվ, ոչ մի կայք չունի որևէ իրական մանրամասն պլանշետների վրա օգտագործվող պահպանման տեխնիկայի կամ քիմիական ռեակցիաների մասին, որոնք առաջացնում են պեղված հաբերերի թանաքի մարում:


Three Mile Island միջուկային գործարանի շինարարությունը սկսվել է 1968 թվականին, Լոնդոնդերի Թաունշիպիում, Փենսիլվանիա, Սուսքուհաննա գետի մի փոքրիկ կղզում ՝ նահանգի մայրաքաղաք Հարիսբուրգից անմիջապես հարավ: Շինարարությունն ավարտվեց 1978 -ին, երբ կայքում տեղակայված երկու միջուկային ռեակտորներից երկրորդը միացվեց էլեկտրաէներգիա արտադրելու համար:

Թրիլեր ֆիլմ, որը կոչվում է Չինական համախտանիշ, կինոթատրոններ դուրս եկավ 1979 թվականի մարտին: Ֆիլմը, որտեղ գլխավոր դերերը կատարում էին Janeեյն Ֆոնդան, Jackեք Լեմոնը և Մայքլ Դուգլասը, վերաբերում էր հորինված միջուկային հալածման հետևանքներին Լոս Անջելեսից դուրս գտնվող ռեակտորում:

Միջուկային արդյունաբերությունը, այն ժամանակ, մերժվեց Չինական համախտանիշ սյուժեն այնքան հեռու է: Շատ փորձագետներ ասում էին, որ միջուկային հալեցումները և#միջուկային ռեակտորի գերտաքացումն առաջացնելով ռադիոակտիվ վառելիքի հալեցում, գրեթե անհնար էր ՝ դրանք անվանելով «սև կարապի» իրադարձություններ:


5.2 Քիմիական եղանակային պայմաններ

Քիմիական մթնոլորտը առաջանում է հանքանյութերի քիմիական փոփոխություններից, որոնք անկայուն են դառնում, երբ ենթարկվում են մակերևույթի պայմանների: Կատարվող փոփոխությունների տեսակները խիստ հատուկ են հանքանյութին և շրջակա միջավայրի պայմաններին: Որոշ հանքանյութեր, ինչպես քվարցը, գործնականում չեն ենթարկվում քիմիական եղանակի ազդեցությանը, իսկ մյուսները, ինչպես նաև ֆելդսպարը, հեշտությամբ փոխվում են: Ընդհանուր առմամբ, քիմիական եղանակի աստիճանը ամենամեծն է տաք և խոնավ կլիմայական պայմաններում, իսկ ամենաքիչը `ցուրտ և չոր կլիմայական պայմաններում: Մակերևութային պայմանների կարևոր բնութագրերը, որոնք հանգեցնում են քիմիական եղանակի, ջրի առկայությունն են (օդում և հողի մակերևույթում), թթվածնի առատությունը և ածխաթթու գազի առկայությունը, որը ջրի հետ զուգակցվելիս արտադրում է թույլ ածխաթթու: Այդ գործընթացը, որը հիմնարար է քիմիական եղանակի մեծամասնության համար, կարող է ցուցադրվել հետևյալ կերպ.

ջուր + ածխածնի երկօքսիդ —- & gt կարբոնաթթու ապա կարբոնաթթու —- & gt հիդրգեն իոն + կարբոնատ իոն

Այստեղ մենք ունենք ջուր (օրինակ ՝ անձրևի) գումարած մթնոլորտում ածխածնի երկօքսիդ, որը միավորվելով ստեղծում է կարբոնաթթու: Այնուհետեւ կարբոնաթթուն բաժանվում է (բաժանվում է) `առաջացնելով ջրածնի եւ կարբոնատային իոններ: CO- ի գումարը2 օդում բավական է միայն շատ թույլ կարբոնաթթու արտադրելու համար, բայց, որպես կանոն, շատ ավելի շատ CO կա2 հողում, այնպես որ ջուրը, որը թափանցում է հողի միջով, կարող է զգալիորեն ավելի թթու դառնալ:

Կան քիմիական եղանակի երկու հիմնական տեսակ: Մի կողմից, որոշ օգտակար հանածոներ փոխվում են այլ օգտակար հանածոների: Օրինակ, ֆելդսպարը փոխվում է `ըստ հիդրոլիզ - դեպի կավի հանքանյութեր. Մյուս կողմից, որոշ օգտակար հանածոներ լիովին լուծարվում են, և դրանց բաղադրիչները մտնում են լուծման մեջ: Օրինակ ՝ կալցիտը (CaCO3) լուծելի է թթվային լուծույթներում:

Ֆելդսպատի հիդրոլիզը կարելի է գրել այսպես.

պլագիոկլազ + կարբոնաթթու —- & gt kaolinite + լուծված կալցիում + կարբոնատ իոններ

Այս արձագանքը ցույց է տալիս կալցիումի պլագիոկլազի ֆելդսպար, սակայն նմանատիպ ռեակցիաներ կարող են գրվել նաև նատրիումի կամ կալիումի ֆելդսպարների դեպքում: Այս դեպքում մենք ավարտում ենք հանքային կաոլինիտը `լուծույթում կալցիումի և կարբոնատ իոնների հետ միասին: Այդ իոնները կարող են ի վերջո միավորվել (հավանաբար օվկիանոսում) `առաջացնելով հանքային կալցիտը: Ֆելդսպատի և կավի հիդրոլիզը պատկերված է Նկար 5.9-ում, որը ցույց է տալիս նույն գրանիտային ժայռի երկու պատկեր, ձախից վերջերս կոտրված թարմ մակերևույթ և աջից `կավով փոփոխված եղանակային մակերես: Սիլիկատային այլ օգտակար հանածոներ նույնպես կարող են անցնել հիդրոլիզի, չնայած վերջնական արդյունքները մի փոքր այլ կլինեն: Օրինակ, պիրոքսենը կարող է փոխակերպվել կավի հանքանյութերի քլորիտի կամ սմեկտիտի, իսկ օլիվինը `կավահանքային սերպանտինի:

Գծապատկեր 5.9 Գրանիտային ապարների նույն կտորի չթափված (ձախ) և չորացած (աջ) մակերեսներ: Չմաշկված մակերևույթների վրա աստղադաշտերը դեռ թարմ և ապակե տեսք ունեն: Եղանակային մակերևույթի վրա ֆելդսպարը փոխվել է կավե տեսքով կավե հանքային կաոլինիտի: [SE]

Օքսիդացում քիմիական եղանակի ևս մեկ շատ կարևոր գործընթաց է: Երկաթի օքսիդացումը ֆերոմագնեզիական սիլիկատում սկսվում է երկաթի տարրալուծումից: Օլիվինի դեպքում գործընթացը նման է, երբ օլիվինը կարբոնաթթվի առկայության դեպքում վերածվում է լուծված երկաթի, կարբոնատի և սիլիկաթթվի.

օլիվին + (կարբոնաթթու) — & gt լուծված երկաթ + լուծված կարբոնատ + լուծարված սիլիկաթթու

Թթվածնի առկայության դեպքում լուծված երկաթը արագորեն վերածվում է հեմատիտի.

լուծարված երկաթ + բիկարբոնատ + թթվածին + ջուր և#8212- & գաթեմատիտ + կարբոնաթթու

Այստեղ ներկայացված հավասարումը օլիվինի համար է, բայց այն կարող է կիրառվել գրեթե ցանկացած այլ ֆերոմագնիսական սիլիկատի, այդ թվում `պիրոքսենի, ամֆիբոլի կամ բիոտիտի նկատմամբ: Սուլֆիդային հանքանյութերում (օրինակ ՝ պիրիտ) երկաթը նույնպես կարող է օքսիդացվել այս կերպ: Եվ հանքային հեմատիտը միակ հնարավոր վերջնական արդյունքը չէ, քանի որ կա երկաթի օքսիդի օգտակար հանածոների լայն տեսականի, որոնք կարող են ձևավորվել այս կերպ: Այս գործընթացի արդյունքները պատկերված են Նկար 5.10 -ում, որը ցույց է տալիս գրանիտային ապար, որի մեջ որոշ բիոտիտ և ամֆիբոլ փոխվել են ՝ ձևավորելով երկաթի օքսիդի հանքային լիմոնիտ:

Նկար 5.10 Գրանիտային ապար, որը պարունակում է բիոտիտ և ամֆիբոլ, որոնք ժայռի մակերևույթին մոտ փոխվել են լիմոնիտի, որը երկաթի օքսիդի հանքանյութերի խառնուրդ է: [SE]

Օքսիդացման հատուկ տեսակ է տեղի ունենում այն ​​տարածքներում, որտեղ ժայռերի մեջ սուլֆիդային հանքանյութերի, հատկապես պիրիտի մակարդակի բարձրացում կա (FeS2): Պիրիտը ջրի և թթվածնի հետ արձագանքում է ՝ ծծմբական թթու ձևավորելով ՝ հետևյալ կերպ.

պիրիտ + թթվածին + ջուր — – & gt երկաթի իոններ + ծծմբական թթու + ջրածնի իոններ

Այն շրջանների արտահոսքը, որտեղ տեղի է ունենում այս գործընթացը, հայտնի է որպես թթվային ապարների դրենաժ (ARD), և նույնիսկ 1% կամ 2% պիրիտ պարունակող ժայռը կարող է զգալի ARD արտադրել: ARD- ի ամենավատ օրինակներից են մետաղների հանքավայրերը, հատկապես այնտեղ, որտեղ պիրիտ կրող ապարները և թափոնները հանվել են ստորգետնյա խորքերից, այնուհետև կուտակվել և մնացել ջրի և թթվածնի ազդեցության տակ: Դրա օրինակներից է Վաշինգտոնի լեռնաշղթան Վանքուվեր կղզու Կուրտենեյի մոտ (Նկար 5.11), սակայն կան բազմաթիվ նմանատիպ վայրեր Կանադայում և ամբողջ աշխարհում:

Գծապատկեր 5.11 Բացահայտված օքսիդացնող և թթու առաջացնող ապարներ և ականների թափոններ լքված Վաշինգտոնի հանքավայրում, մ.թ.ա. (ձախ), և հանքավայրից ներքև թթու դրենաժի օրինակ (աջ): [SE]

ARD- ի շատ վայրերում, հոսող ջրի pH- ը 4 -ից պակաս է (շատ թթվային): Այս պայմաններում մետաղները, ինչպիսիք են պղինձը, ցինկը և կապարը, բավականին լուծելի են, ինչը կարող է թունավորության պատճառ դառնալ ջրային և այլ օրգանիզմների համար: Երկար տարիներ Վաշինգտոնի հանքավայրից դեպի ներքև գետն այնքան պղինձ էր լուծարել, որ թունավոր էր սաղմոնի համար: Այդ ժամանակվանից հանքավայրում իրականացվել են վերականգնման աշխատանքներ, և իրավիճակը բարելավվել է:

Ֆելդսպարի և սիլիկատային այլ հանքանյութերի հիդրոլիզը և երկաթի օքսիդացումը ֆերոմագնեզիական սիլիկատներում ծառայում են ապարների ստեղծմանը, որոնք ավելի փափուկ և թույլ են, քան սկզբում էին, և այդպիսով ավելի զգայուն են մեխանիկական եղանակային փոփոխությունների նկատմամբ:

Եղանակային ռեակցիաները, որոնք մենք մինչ այժմ քննարկել էինք, ներառում էին մի հանքանյութի այլ հանքանյութի (օրինակ ՝ ֆելդսպատը կավի) փոխակերպումը և որոշ իոնների ազատում լուծույթում (օրինակ ՝ Ca 2+): Որոշ եղանակային գործընթացներ ներառում են հանքանյութի ամբողջական լուծարում: Կալցիտը, օրինակ, կլուծվի թույլ թթվի մեջ ՝ առաջացնելով կալցիում և երկածխաթթվային իոններ: Հավասարումը հետևյալն է.

կալցիտ + ջրածնի իոններ + բիկարբոնատ — – & gt կալցիումի իոններ + բիկարբոնատ

Կալցիտը կրաքարի հիմնական բաղադրիչն է (սովորաբար ավելի քան 95%), և մակերեսային պայմաններում կրաքարը կլուծվի տարբեր աստիճանի (կախված այն բանից, թե ինչ հանքանյութեր է այն պարունակում, բացի կալցիտից), ինչպես ցույց է տրված Նկար 5.12 -ում: Կրաքարը լուծվում է նաև ստորգետնյա համեմատաբար մակերեսային խորություններում ՝ կազմելով կրաքարային քարանձավներ: Սա ավելի մանրամասն քննարկվում է 14 -րդ գլխում, որտեղ մենք նայում ենք ստորերկրյա ջրեր.

Գծապատկեր 5.12 Կրաքարերի առաջացում Քուադրա կղզում, մ.թ.ա. Կրաքարը, որը հիմնականում կազմված է հանքային կալցիտից, կազմի տարբերությունների պատճառով տարբեր աստիճանի լուծարվել է տարբեր տարածքներում: Բուֆի գույնի ժապավենները հրաբխային ռոք են, որը լուծելի չէ: [SE]

Ercորավարժություն 5.2 Քիմիական եղանակը

Քիմիական եղանակի հիմնական գործընթացներն են հիդրոլիզ, օքսիդացում, և լուծարում. Լրացրեք հետևյալ աղյուսակը ՝ նշելով, թե որ գործընթացն է հիմնականում պատասխանատու նկարագրված քիմիական եղանակային փոփոխություններից յուրաքանչյուրի համար.

Քիմիական փոփոխություն Ընթացք?
Պիրիտից մինչև հեմատիտ
Կալցիտը կալցիումի և երկածխաթթվային իոնների նկատմամբ
Ֆելդսպար դեպի կավ
Օլիվինից դեպի օձ
Պիրոքսենից երկաթի օքսիդ


Ռոք ցիկլ

Քարերի ցիկլը բաղկացած է մի շարք մշտական ​​գործընթացներից, որոնց միջոցով Երկրի նյութերը ժամանակի ընթացքում փոխվում են մի ձևից մյուսը: Քանի որ ջրի և ածխածնի ցիկլի շրջանակներում, ժայռի ցիկլի որոշ գործընթացներ տեղի են ունենում միլիոնավոր տարիների ընթացքում, իսկ մյուսները տեղի են ունենում շատ ավելի արագ: Ռոք ցիկլի իրական սկիզբ կամ ավարտ չկա, բայց հարմար է սկսել ուսումնասիրել այն մագմայով: Հնարավոր է, ցանկանաք բացել Նկար 2 -ի ժայռի ցիկլի սխեման և ուրվագծին հետևել կտտացրեք գծապատկերին `այն նոր պատուհանում բացելու համար:

Նկար 2. Ռոքի ցիկլի սխեմատիկ ուրվագիծ: Այս ուրվագծում տուփերը ներկայացնում են Երկրի նյութերը, իսկ սլաքները ներկայացնում են այդ նյութերը փոխակերպող գործընթացները: Գործընթացները նշվում են համարձակ նշանների կողքին: Theայռի ցիկլի էներգիայի երկու հիմնական աղբյուրները նաև ցույց են տալիս, որ արևը էներգիա է ապահովում մակերևութային գործընթացների համար, ինչպիսիք են եղանակը, էրոզիան և տրանսպորտը, իսկ Երկրի ներքին ջերմությունը էներգիա է տալիս այնպիսի գործընթացների համար, ինչպիսիք են սուզումը, հալեցումը և փոխակերպումը: Դիագրամի բարդությունը արտացոլում է ռոքի ցիկլի իրական բարդությունը: Ուշադրություն դարձրեք, որ ճանապարհին ցանկացած քայլի շատ հնարավորություններ կան:

Մագման կամ հալած ժայռը ձևավորվում են միայն Երկրի ներսում որոշակի վայրերում, հիմնականում ափսեի սահմանների երկայնքով: (Սովորական թյուր կարծիք է, որ Երկրի ամբողջ ներքին տարածքը հալված է, բայց դա այդպես չէ: Ավելի ամբողջական բացատրության համար տես մեր Երկրի կառուցվածքի մոդուլը): Երբ մագմային թույլ են տալիս սառչել, այն բյուրեղանում է, նույն կերպ սառույցի բյուրեղները զարգանում են, երբ ջուրը սառչում է: Մենք տեսնում ենք, որ այս գործընթացը տեղի է ունենում Իսլանդիայի նման վայրերում, որտեղ մագման ժայթքում է հրաբուխից և սառչում Երկրի մակերևույթում ՝ հրաբխի եզրերին ձևավորելով բազալտ կոչվող ժայռ (նկար 3): Բայց մագմայի մեծ մասը երբեք մակերես չի դուրս գալիս և այն սառչում է Երկրի ընդերքում: Իսլանդիայի մակերևույթի ներքևի ընդերքում, մագման, որը չի ժայթքում, սառչում է ՝ ձևավորելով գաբրո: Սառեցված մագմայից գոյացող ժայռերը կոչվում են կրակոտ ապարներ աներես հրաբխային ժայռերը, եթե սառչեն մակերևույթի տակ (գաբրոյի նման), էքստրուզիվ կրակոտ ժայռերը, եթե սառչեն վերևում (բազալտի նման):

Նկար 3. Այս նկարը ցույց է տալիս Պու'ու Օ'ո բազալտային ժայթքումը, Հավայան կղզիներում գտնվող Կիլաուեա հրաբխի եզրերին: Կարմիր նյութը հալված լավա է, որը սառչելիս և բյուրեղանալով դառնում է սև:

Բարձրացում, մթնոլորտ և էրոզիա

Բազալտի նման ժայռերը անմիջապես ենթարկվում են մթնոլորտին և եղանակին: Երկրի մակերևույթից ցածր ձևավորվող ժայռերը, ինչպես գաբբոն, պետք է բարձրացվեն, իսկ ամբողջ ծածկված նյութը պետք է հեռացվի էրոզիայի միջոցով, որպեսզի դրանք բացահայտվեն: Caseանկացած դեպքում, հենց որ ժայռերը մերկանում են Երկրի մակերեւույթին, սկսվում է մթնոլորտավորման գործընթացը: Օդի, ջրի և կենսաբանական օրգանիզմների հետ փոխազդեցությունից առաջացած ֆիզիկական և քիմիական ռեակցիաները առաջացնում են ժայռերի քայքայում: Երբ ժայռերը քանդվում են, քամին, շարժվող ջուրը և սառցադաշտերը ժայռերի կտորներ են տանում էրոզիա կոչվող գործընթացի միջոցով: Շարժվող ջուրը էրոզիայի ամենատարածված գործոնն է `պղտոր Միսիսիպի, Ամազոն, Հադսոն, Ռիո Գրանդե: Այս բոլոր գետերն ամեն տարի իրենց գլխավերևի լեռներից մինչև օվկիանոս տեղափոխում են տոննա նստվածք: Այս գետերի տեղափոխած նստվածքը նստեցվում և շարունակաբար թաղվում է ջրհեղեղներում և դելտաներում: Փաստորեն, ԱՄՆ բանակի ինժեներական կորպուսը զբաղված է Միսիսիպիից նստվածքների մաքրմամբ, որպեսզի բաց պահի բեռնափոխադրման ուղիները (տես նկար 4):

Նկար 4. Լուսանկար Միսիսիպիի դելտայի տիեզերքից: Շագանակագույն գույնը ցույց է տալիս գետի նստվածքները և որտեղ են դրանք նստեցվում Մեքսիկական ծոցում: պատկերը և պատճենը NASA- ն

Էրոզիան առաջանում է հիմնականում

Նստվածքային ապարներ

Բնական պայմաններում, երիտասարդ հանքավայրերի ծանրությունից առաջացած ճնշումը խտացնում է հին, թաղված նստվածքները: Երբ ստորերկրյա ջրերը շարժվում են այդ նստվածքներով, հանքանյութերը, ինչպիսիք են կալցիտը և սիլիցիումը, նստում են ջրից և ծածկում նստվածքների հատիկները: Այս տեղումները լցնում են հատիկների միջև ծակոտիները և գործում են որպես ցեմենտ ՝ սոսնձելով առանձին հատիկները միասին: Նստվածքների խտացումն ու ցեմենտացումը ստեղծում են ավազաքարերի և թերթաքարերի նման նստվածքային ապարներ, որոնք ձևավորվում են հենց հիմա այնպիսի վայրերում, ինչպիսին է Միսիսիպիի դելտայի ստորին հատվածը:

Քանի որ նստվածքների նստեցումը հաճախ տեղի է ունենում սեզոնային կամ տարեկան ցիկլերի ընթացքում, մենք հաճախ տեսնում ենք շերտեր, որոնք պահպանվում են նստվածքային ապարներում, երբ դրանք ենթարկվում են (Նկար 5): Այնուամենայնիվ, որպեսզի մենք նստվածքային ապարներ տեսնենք, դրանք պետք է բարձրացվեն և ենթարկվեն էրոզիայի: Առավել բարձրացումը տեղի է ունենում ափսեի սահմանների երկայնքով, որտեղ երկու թիթեղները շարժվում են դեպի միմյանց և առաջացնում սեղմում: Արդյունքում, մենք տեսնում ենք, որ նստվածքային ժայռերը, որոնք պարունակում են ծովային օրգանիզմների բրածոներ (և, հետևաբար, պետք է տեղակայված լինեն օվկիանոսի հատակին), ցուցադրվում են Հիմալայա լեռներում `այստեղ, որտեղ հնդկական ափսեն անցնում է Եվրասիական ափին:

Գծապատկեր 5. Grand Canyon- ը հայտնի է նստվածքային ապարների մեծ հաստությունների բացահայտմամբ: պատկերը և պատճենը Էն Էգգերը

«Եփած» ժայռեր

Եթե ​​նստվածքային ապարները կամ աներես հրաբխային ապարները Երկրի մակերևույթ չեն բերվում բարձրացման և էրոզիայի պատճառով, դրանք կարող են ավելի խորը թաղվել և ենթարկվել բարձր ջերմաստիճանի և ճնշումների: Արդյունքում, ժայռերը սկսում են փոխվել: Երկրի մակերևույթից ներքև փոխված ժայռերը, որոնք ենթարկվել են ջերմության, ճնշման և տաք հեղուկների ազդեցության, կոչվում են մետամորֆ ժայռեր: Երկրաբանները հաճախ մետամորֆ ժայռերին անվանում են «եփած», քանի որ դրանք փոխվում են գրեթե այնպես, ինչպես տորթի խմորը վերածվում է տորթի, երբ ջերմություն ավելացվում է: Տորթի խմորը և տորթը պարունակում են նույն բաղադրիչները, բայց դրանք շատ տարբեր հյուսվածք ունեն, ինչպես և ավազաքարը, նստվածքային ժայռը և քվարցիտը ՝ դրա փոխակերպ համարժեքը:Ավազաքարերում առանձին ավազի հատիկները հեշտությամբ տեսանելի են և հաճախ նույնիսկ կարող են քսել քվարցիտով, ավազի հատիկների եզրերն այլևս տեսանելի չեն, իսկ մուրճով կոտրվելը դժվար ժայռ է, առավել ևս `ձեռքերով կտորներ քսել: .

Rockայռի շրջանի որոշ գործընթացներ, ինչպես հրաբխային ժայթքումները, տեղի են ունենում շատ արագ, իսկ մյուսները `շատ դանդաղ, ինչպես լեռնաշղթաների վերելքն ու հրաբխային ժայռերի եղանակային փոփոխությունները: Կարևորը այն է, որ ժայռի ցիկլի միջոցով կան բազմաթիվ ուղիներ: Kindանկացած ժայռ կարող է բարձրացվել և ենթարկվել եղանակային ու էրոզիայի, ցանկացած ժայռ կարող է թաղվել և կերպարանափոխվել: Ինչպես Հաթոնը ճիշտ տեսեց, այս գործընթացները տեղի են ունենում միլիոնավոր և միլիարդավոր տարիներ ՝ Երկիրը ստեղծելու համար, ինչպես մենք ենք այն տեսնում ՝ դինամիկ մոլորակ:

Ռոք ցիկլի բոլոր գործընթացները տևում են միլիոնավոր տարիներ:


Առաջարկներ ծովից

Հին մշակույթները դիմակայել են վտանգներին ոչ միայն սննդի, այլև աստվածություններին հազվագյուտ (և այդպիսով հզոր) զոհաբերությունների և տուրքերի հասնելու համար: Հնագետները մատնանշում են ծովային արարածների մնացորդներով լցված ցամաքային պահոցները ՝ որպես վաղ սուզվելու վկայություն: 2015 թվականին ստորջրյա զոհաբերություններ են գտնվել Մեքսիկայի Տեմպլո Մայորի աստվածուհի Տլալտեկուհտլիի հսկայական արձանի հիմքում (մ.թ. 1345 թ.): Մոտ 4000 փափկամարմիններ, որոնք ճանաչվել են որպես 111 տարբեր տեսակներ, հայտնաբերվել են նավաստանում, որոնցից շատերին կարելի էր հասնել միայն խորքային ստորջրյա սուզումների միջոցով ՝ մոտ 15 մետր (49 ոտնաչափ) ներքև:

Կակղամորթների և այլ նվերների առաջարկություն Մեքսիկայի Տեմպլո Մայոր քաղաքում: Հին ջրասուզակները սուզվեցին մոտ 15 մետր (49 ոտնաչափ) ՝ այս գանձերից մի քանիսը ձեռք բերելու համար: Վարկ ՝ INAH


Կարճ պատասխանի տիպի հարցեր [l] [2 նշան] -տարի 2015 թ

1. «Մենք պետք է հավասարակշռենք սկելտալ քիմիական հավասարումը»: Պատճառաբանեք հայտարարությունը հիմնավորելու համար:
Պատասխանեք: Skeltal քիմիական հավասարումը անհավասարակշիռ է: Մենք պետք է հավասարակշռենք քիմիական հավասարումը `զանգվածի պահպանման օրենքի պատճառով: Այն ասում է, որ «նյութը ոչ կարող է ստեղծվել, ոչ էլ ոչնչացվել»: Հետևաբար քիմիական հավասարումը պետք է հավասարակշռված լինի յուրաքանչյուր քիմիական ռեակցիայի մեջ:

2. Օրինակ բերելով նշեք երկու տեղեկատվություն, որոնք քիմիական հավասարումը դարձնում են ավելի օգտակար (տեղեկատվական):
Պատասխանեք:
(i) Պետք է նշել ռեակտիվների ֆիզիկական վիճակը, օրինակ.
2H2 (է) + O2 (g) — — – & gt 2H20 (լ)
(ii) Այն պայմանները, որոնցում տեղի է ունենում արձագանքը, գրված են սլաքի գլխին, օրինակ.

Մտածեք հետևյալ քիմիական ռեակցիայի մասին
X + բարիումի քլորիդ — — – & gt Y + նատրիումի քլորիդ
(Սպիտակ ppt)
ա) Նշեք «X» և «Y»
բ) արձագանքի տեսակը
ա) «X» - ը Na2SO է4 իսկ Y- ն BaSO է4.
բ) արձագանքի տեսակը
Նա2ԱՅՍՊԵՍ4 + BaCl2— – & gt BaSO4 + 2NaCl
(Սպիտակ ppt)
Արձագանքը տեղումների ռեակցիա է: Այն կոչվում է նաև կրկնակի տեղաշարժի ռեակցիա:

CBSE դաս 10 Science – Լրացուցիչ ռեսուրսներ

4. Անվանեք նվազեցնող նյութը հետևյալ ռեակցիայի մեջ.
3 ՄՆՈ2 + 4Al — — — — & gt 3Mn + 2Al2Օ3
Նշեք, թե որն է ավելի ռեակտիվ ՝ Mn կամ A1 և ինչու:
Պատասխանեք: «Ալ» -ը նվազեցնող գործակալ է:
«AT- ն ավելի ռեակտիվ է, քան Mn v« Al » - ը Mn- ը տեղափոխում է իր օքսիդից:

5. (i) Գրեք հավասարակշռված քիմիական հավասարում ֆոտոսինթեզի գործընթացի համար:
(ii) Ե՞րբ են անապատի բույսերը վերցնում ածխաթթու գազ և կատարում ֆոտոսինթեզ:
Պատասխանեք:

(ii) Անապատային բույսերում ստոմատները բաց են գիշերը: Նրանք վերցնում են CO2 գիշերը և պահվում է թթվի տեսքով և օգտագործվում է ցերեկը `ֆոտոսինթեզի համար:

Կարճ պատասխանների տիպի հարցեր [ll] [3 նշան] -2015 թ

6. Անվանեք քիմիական ռեակցիայի տեսակը, որը ներկայացված է հետևյալ հավասարմամբ.

Պատասխանեք:
(i) Համակցման ռեակցիա
(ii) կրկնակի տեղաշարժի ռեակցիա (տեղումների ռեակցիա)
(iii) Քայքայման ռեակցիա:

7. Գրի՛ր ռեակցիայի քիմիական հավասարումը, որում կատարվել են հետեւյալ փոփոխությունները ՝ յուրաքանչյուրի օրինակով.
(i) գույնի փոփոխություն
(ii) Changeերմաստիճանի փոփոխություն
(iii) նստվածքների առաջացում
Պատասխանեք:
(i) Cu (ներ) + 2AgNO3 (aq) — — — – & gt Cu (NO3)2(aq) + 2Ag
Լուծումը կապույտ կդառնա, և փայլուն արծաթե մետաղը կտեղադրվի:
(ii) NaOH + HCl — — — – & gt NaCl + H2O+ ջերմություն
Theերմաստիճանը կբարձրանա, քանի որ ջերմությունը կզարգանա:
(iii) Pb (NO)3) 2 (aq) + 2KI (aq) — — — – & gt Pbl2 (ներ) + 2KNO3 (աք)
Դեղին ppt
Pbl դեղին նստվածք2կձեւավորվի:

8. Նշեք հետևյալ քիմիական ռեակցիաների և քիմիական հավասարումների տեսակը.
(i) Մագնեզիումի մետաղալարն այրվում է օդում:
(ii) Էլեկտրական հոսանքը անցնում է ջրով:
(iii) Ամոնիակ և ջրածնի քլորիդ գազեր և#8217 խառնվում են:

Պատասխանեք:

9. ա) Գրեք հետևյալ հիմնական ռեակցիայի էական պայմանը.
2AgBr —- & gt 2Ag + Br2
Գրեք այս արձագանքի մեկ կիրառություն:
բ) Լրացրեք քիմիական ռեակցիայի հետևյալ քիմիական հավասարումը 2FeS04 -

գ) Ինչ է տեղի ունենում, երբ ջուրը ավելացվում է արագ գծին: Գրիր քիմիական հավասարումը:
Պատասխանեք:

Այս արձագանքը օգտագործվում է լուսանկարչության մեջ:

գ) փշոտ կրաքարը ձևավորվում է սուլոցով, և շատ ջերմություն է ընկնում:

10. 2 գ գունավոր սուլֆատ բյուրեղները տաքացվում են չոր եռացող խողովակի մեջ:
(i) Թվարկեք ցանկացած երկու դիտարկում:
(ii) Նշեք տեղի ունեցող քիմիական ռեակցիայի տեսակը:
(iii) ‘ Գրեք ռեակցիայի քիմիական հավասարումը:
Պատասխանեք:
(i) • Fe SO- ի կանաչ գույնը4 անհետանում է և առաջանում է կարմրավուն շագանակագույն պինդ նյութ:
• Այրվող ծծմբի հոտ:
(ii) Քայքայման ռեակցիա

Երկար պատասխանի տիպի հարցեր [5 նշան] -2015 թ

11. ա) Սահմանեք հավասարակշռված քիմիական հավասարումը: Ինչու՞ հավասարումը պետք է հավասարակշռված լինի:
բ) Գրեք հետևյալ ռեակցիայի հավասարակշռված քիմիական հավասարումը.
(i) Ֆոսֆորը այրվում է քլորի առկայության դեպքում `առաջացնելով ֆոսֆորի պենտա քլորիդ:
(ii) Բնական գազի այրումը:
(iii) Շնչառության գործընթացը:
Պատասխանեք:
ա) Հավասարակշռված քիմիական հավասարումն ունի տարբեր տարրերի ատոմների հավասար քանակություն ռեակտիվների և արտադրանքի մեջ: Massանգվածի պահպանման օրենքի համաձայն `քիմիական ռեակցիայի դեպքում նյութը չի կարող ստեղծվել կամ ոչնչացվել:
բ) (i) Պ4 (ներ) + 10Cl2 (g) — — — & gt 4PCl5 (Ներ)
(i) CH4 (է) + 2 Օ2 (g) — — — & gt CO2 (է) + 2H2O (l) + ջերմային էներգիա
(iii) Գ6Հ12Օ6 (ներ) + 6O2 (է) + 6H2O — — — & gt 6CO2 (aq) + 12H2O (l) + էներգիա

12. ա) Բացատրեք երկու եղանակ, որով սննդի արդյունաբերությունը կանխում է փտածությունը:
բ) Երեք կետով քննարկեք մետաղների արդյունաբերության մեջ քայքայման ռեակցիայի կարևորությունը:
Պատասխանեք:
ա) (թ) Հանգիստ լինելը կարող է կանխվել `հակաօքսիդանտներ ավելացնելով պարունակվող սննդին
ճարպ և ​​յուղ, օրինակ. բութիլացված հիդրօքսի անիզոլը կարագի մեջ ավելացվում է որպես հակաօքսիդանտ:
(ii) Դա կարող է կանխվել `ազոտ գազով պարունակող ճարպեր և յուղ պարունակող մթերքներ փաթեթավորելով:
բ) (i) Հալած NaCl- ն էլեկտրոլիտորեն քայքայվում է ՝ առաջացնելով նատրիումի մետաղ:
(ii) Ալյումինե մետաղը ստացվում է բոքսիտի հանքաքարի էլեկտրական տարրալուծմամբ `խառնված կրիոլիտի հետ:
(iii) Կարբոնատային հանքաքարը ջերմայինորեն քայքայվում է `տալով մետաղի օքսիդ, որը նվազման արդյունքում տալիս է մետաղ:

Կարճ պատասխանի տիպի հարց [I] [2 նշան] -2014 թ

13. Ի՞նչ է նկատվում, երբ կապարի նիտրատի լուծույթին ավելացվում է կալիումի յոդիդի լուծույթի լուծույթ: Անվանեք ռեակցիայի տեսակը: Գրեք հավասարակշռված քիմիական հավասարում `վերը նշված քիմիական ռեակցիան ներկայացնելու համար:
Պատասխանեք:Առաջանում է կապարի յոդիդի դեղին նստվածք: Դա տեղումների ռեակցիա է:
Pb (ՈՉ)3)2 (aq) + 2KI (aq) —- & gt Pbl2 (ներ) + 2KNO3 (աք)
Այն կոչվում է նաև կրկնակի տեղաշարժի ռեակցիա:

Կարճ Պատասխանի տեսակ Հարց [ll] [3 Նշում] -2014 թ

14. Գրեք քիմիական հավասարման ռեակցիաներ, որոնք տեղի են ունենում օգնությամբ
ա) Երկաթը արձագանքում է գոլորշու հետ
բ) Մագնեզիումը արձագանքում է dil HCl- ի հետ
գ) պղինձը տաքանում է օդում:
Պատասխանեք:

Երկար պատասխանի տիպի հարց [5 նշան] -2014 թ

15. ա) Գրեք մեկական օրինակ, որի օգնությամբ իրականացվող տարրալուծման յուրաքանչյուր ռեակցիա
(i) Էլեկտրականություն (ii) Heերմություն (iii) Լույս
բ) Ստորև բերված պնդումներից ո՞րն է ճիշտ և ինչու պղինձը կարող է արծաթը տեղահանել արծաթի նիտրատից, իսկ արծաթը `պղնձի սուլֆատի լուծույթից:
Պատասխանեք:

Կարճ պատասխանների տիպի հարցեր [ll] [3 նշան] -2013 թ

16. Որ արտադրանքը կստացվի, երբ կապարի նիտրատը պարզապես տաքացվի: Գրել ռեակցիայի հավասարակշռված քիմիական հավասարումը: Նշեք փոփոխության ժամանակ առաջացած քիմիական ռեակցիայի տեսակը:
Պատասխանեք: Կազատվի կապարի օքսիդը, ազոտի երկօքսիդը և թթվածնի գազը:

Դա ջերմային քայքայման ռեակցիա է:

17. Ի՞նչ է նշանակում սկելտալ տիպի քիմիական հավասարում: Ի՞նչ է այն ներկայացնում: Օգտագործելով ջրի էլեկտրոլիտիկ տարրալուծման հավասարումը ՝ տարբերեք սկելտալ քիմիական հավասարումը հավասարակշռված քիմիական հավասարումից:
Պատասխանեք: Այն հավասարումները, որոնցում գազերը մոլեկուլային ձևի փոխարեն գրվում են ատոմային ձևով և հավասարումը հավասարակշռված չէ, կոչվում են սկելտալ տիպի հավասարումներ: Նրանք ներկայացնում են ատոմային վիճակում ձևավորված գազային տարրեր, և հավասարումը հավասարակշռված չէ

Կարճ պատասխանների տիպի հարցեր [l] [2 նշան] -2012 թ

18. Գրեք հավասարակշռված քիմիական հավասարումներ հետևյալ ռեակցիաների համար.
i) արևի լույսի ազդեցության դեպքում արծաթե բրոմը քայքայվում է արծաթի և բրոմի,
(ii) Նատրիումի մետաղը ջրի հետ արձագանքում է ՝ առաջացնելով նատրիումի հիդրօքսիդ և ջրածնային գազ:
Պատասխանեք:

19. Առանձնացրեք հետևյալ հավասարումների ռեակցիայի տեսակը:
(i) CH4 + 2 Օ2 CO2 + 2 ժամ2Օ
(ii) Pb (NO)3) 2 + 2KI — — – & gtPbl2 + 2 NNO
(iii) CaO + H2O — — – & gt Ca (OH)2
(iv) CuSO4 + Zn — — – & gt ZnSO4 + Cu
Պատասխանեք:
(i) Այրման և օքսիդացման ռեակցիա:
(ii) Կրկնակի տեղաշարժի և տեղումների ռեակցիա:
(iii) Համակցման ռեակցիա:
(iv) Տեղահանման ռեակցիա:

20. Գրեք մագնեզիումի և աղաթթվի միջև ռեակցիայի հավասարակշռված հավասարումը: Անվանեք ստացված արտադրանքը, նշեք ռեակցիայի տեսակը:
Պատասխանեք:

Ձևավորված արտադրանքը մագնեզիումի քլորիդ և ջրածնային գազ է:
Դա տեղաշարժման ռեակցիա է:

21. Նկարագրեք գործունեություն ՝ դիտելու, թե ինչ է տեղի ունենում, երբ բաժակի մեջ վերցված ջրին արագ կրաքար է ավելացվում: Նշեք երկու կարևոր դիտարկում և նշեք տեղի ունեցող ռեակցիայի տեսակը:
Պատասխանեք:
Նպատակը. Դիտել, թե ինչ է տեղի ունենում, երբ սուրճը լցվում է բաժակի մեջ վերցված ջրի մեջ:
Պահանջվող նյութեր.- Արագ կրաքարի (կալցիումի օքսիդ), ջուր, բաժակ:

Ընթացակարգ.
1. Բաժակի մեջ վերցրեք 5 գ կալցիումի օքսիդ:
2. Դանդաղ ջուր ավելացրեք դրան:
3. Հպեք բաժակին:
4. Նշեք դիտարկումները:
Դիտարկում. Կալցիումի օքսիդը արձագանքում է ջրի հետ
ջերմությամբ առաջացնում է կալցիումի հիդրօքսիդ:
Քիմիական ռեակցիա:

Եզրակացություն. CaO- ի (կալցիումի օքսիդ) և H- ի միջև եղած ռեակցիան2O- ն համակցված ռեակցիա է: Դա էկզոթերմիկ գործընթաց է, քանի որ ջերմությունը զարգանում է:

22. Ո՞րն է գունավոր սուլֆատ բյուրեղների գույնը: Ինչպե՞ս է այս գույնը փոխվում տաքացումից հետո:
Պատասխանեք:Գունավոր սուլֆատի գույնը բաց կանաչ է: Երկաթի (III) օքսիդի առաջացման պատճառով տաքացման ժամանակ գույնը փոխվում է կարմրավուն շագանակագույնի:
Յուրաքանչյուրը բերեք օրինակ `ջերմային քայքայման և լուսաքիմիական տարրալուծման ռեակցիաների համար: Գրեք նաև համապատասխան հավասարակշռված քիմիական հավասարումներ:
Theերմային քայքայման ռեակցիա.

Ֆոտոքիմիական տարրալուծման ռեակցիա.

24. Ինչու՞ է պղնձի սուլֆատի լուծույթի գույնը փոխվում, երբ դրա մեջ թաթախվում է երկաթե մեխ: Գրեք երկու դիտարկում:
Պատասխանեք. Դա պայմանավորված է նրանով, որ տեղի է ունենում տեղաշարժի ռեակցիա:
Երկաթը պղնձի սուլֆատի լուծույթից տեղափոխում է պղինձ և ձևավորում գունատ կանաչ
FeS04- ի գունավոր լուծույթը և կարմրավուն շագանակագույն պղնձի մետաղը նստեցվում են:
Fe (ներ) + CuS04(aq) — — – & gt FeS04(aq) + Cu (ներ)

25. Ստորև բերված պնդումը վերածիր քիմիական հավասարման և այն հավասարակշռիր բարիումի քլորիդը փոխազդում է ալյումինի սուլֆատի հետ ՝ տալով ալյումինի քլորիդ և բարիումի սուլֆատի նստվածք: Նշեք երկու տեսակ, որոնցում կարելի է դասակարգել այս արձագանքը:
Պատասխանեք. 3BaCl2(aq) + A12(S04)3(aq) — — – & gt 3BaS04(ներ) + 2AlCl3(աք)
Այն կարող է դասակարգվել որպես կրկնակի տեղաշարժ, ինչպես նաև տեղումների ռեակցիա:

26. Ինչու՞ են քայքայման ռեակցիաները կոչվում համակցված ռեակցիաների հակառակ: Այս ռեակցիաների համար գրիր հավասարումներ:
Պատասխանեք: Քայքայման ռեակցիայի դեպքում միացությունը բաժանվում է ավելի պարզ միացությունների կամ տարրերի, օրինակ.

Համակցման ռեակցիան այն ռեակցիան է, որի ընթացքում երկու կամ ավելի տարրեր կամ միացություններ միավորվում են ՝ կազմելով նոր միացություն, օրինակ.

Այսպիսով, քայքայման և համակցման ռեակցիաները միմյանց հակառակ են:

Կարճ պատասխանների տիպի հարցեր [ll] [3 նշան] -2012 թ

27. Հետևյալ դիագրամը ցույց է տալիս քիմիական ռեակցիա: Ուշադիր հետևեք և պատասխանեք հետևյալ հարցերին

ա) Որոշեք տեղի ունեցող քիմիական ռեակցիայի տեսակը և սահմանեք այն: Ինչպե՞ս կփոխվի աղի գույնը:
Գրի՛ր տեղի ունեցող ռեակցիայի քիմիական հավասարումը:
գ) Նշեք այս աղի մեկ առևտրային օգտագործումը:
Պատասխանեք: ա) Լուսաքիմիական տարրալուծման ռեակցիա. Այն ռեակցիաները, որոնցում լույսի առկայության դեպքում միացությունը քայքայվում է պարզ նյութերի, կոչվում են լուսաքիմիական տարրալուծման ռեակցիա: Աղի գույնը սպիտակից կդառնա մոխրագույն:

գ) Լուսանկարչության մեջ օգտագործվում է արծաթի քլորիդ:

28. Ի՞նչ է փտածությունը: Նշեք ցանկացած երկու եղանակ, որոնց միջոցով կարելի է կանխել փտածությունը:
Պատասխանեք: Այն գործընթացը, որի ընթացքում սննդի համն ու հոտը փչանում են, կոչվում է փտածություն: Դա տեղի է ունենում օքսիդացման պատճառով:
Փտածության կանխարգելում.
(i) Օքսիդացումից խուսափելու համար ճարպաթթուներին ավելացվում են հակաօքսիդանտներ, օրինակ. չիպսերը փաթեթավորված են ազոտ գազի առկայության դեպքում, որը կանխում է օքսիդացումով փչացումը:
(ii) Սնունդը պետք է պահվի հերմետիկ կոնտեյներով սառնարանում:

29. Շնչառության ընթացքում տեղի ունեցող ռեակցիաների համար գրեք հավասարակշռված քիմիական հավասարում: Բացահայտեք այս գործընթացի ընթացքում տեղի ունեցող համակցված ռեակցիայի տեսակը և հիմնավորեք անունը: Բերեք այս տիպի արձագանքի ևս մեկ օրինակ:
Պատասխանեք: CgH1206 + 6 Օ2 — — — — — & gt 6CO2 + 6H20 + ջերմություն
Դա էկզոթերմիկ համակցման ռեակցիա է, քանի որ ջերմությունը զարգանում է:
CH4(է) + 2 Օ2(g) — — — — – & gtCO2 (է) + 2H20
Մեթանի այրումը էկզոթերմիկ համակցման ռեակցիայի մեկ այլ օրինակ է:

30. Ի՞նչ է օքսիդավերականգնման ռեակցիան: Հետևյալ ռեակցիաներում առանձնացրեք օքսիդացված և նվազեցված նյութը:
(i) 2PbO + C — – & gt 2Pb + CO2
(ii) MnO2 + 4HCl — – & gt MnCl2 + 2H20 + Cl2
Պատասխանեք: Այն ռեակցիաները, որոնցում միաժամանակ տեղի է ունենում օքսիդացում և նվազում, կոչվում են օքսիդավերականգնման ռեակցիաներ:
(i) PbO- ն նվազում է, իսկ C- ն ՝ օքսիդանում:
(ii) MnOs- ը նվազում է, և HCl- ն օքսիդանում է:

31. Գրիր հետևյալ ռեակցիաների հավասարակշռված քիմիական հավասարումները և յուրաքանչյուր դեպքում առանձնացրու ռեակցիայի տեսակը:
Թերմիտի ռեակցիա, երկաթի (III) օքսիդը արձագանքում է ալյումինի հետ և տալիս հալած երկաթ և ալյումինի օքսիդ:
Պատասխանեք.

Դա տեղաշարժման ռեակցիա է, քանի որ A1- ն Fe- ն տեղափոխում է Fe- ից2Օ3.
Հալած երկաթը օգտագործվում է ’ ՝ կոտրված երկաթուղային գծերի վերանորոգման համար:

32. Կալիումի քլորիդի լուծույթը, երբ խառնվում է արծաթի նիտրատի լուծույթին, առաջանում է չլուծվող սպիտակ նյութ: Գրեք ներգրավված քիմիական ռեակցիան և նշեք նաև քիմիական ռեակցիայի տեսակը:
Պատասխանեք:

.
Դա կրկնակի տեղաշարժի ռեակցիա է: Այն նաև տեղումների ռեակցիա է, քանի որ AgCl- ը սպիտակ նստվածք է:

Շատ կարճ պատասխանների տիպի հարցեր [1 նշան] -2011 թ

33. Նշեք ֆիզիկական և քիմիական փոփոխությունների մեկ հիմնական տարբերություն:
Պատասխանեք: Ֆիզիկական փոփոխության դեպքում նոր նյութ չի ձևավորվում, մինչդեռ քիմիական փոփոխության դեպքում ձևավորվում/ձևավորվում է նոր նյութ (ներ):

34 Ի՞նչ է նշանակում քիմիական ռեակցիա:
Պատասխանեք: Քիմիական փոփոխությունը ներկայացնող ռեակցիան կոչվում է քիմիական ռեակցիա:

35.AgN03(aq) + NaCl (aq) — — — — — — – & gt AgCl (ներ)4+ NaN03(աք)
FeS + H2S04— — — —- & gt FeS04 + Հ2S ↑
Հաշվի առեք վերը նշված երկու քիմիական հավասարումները երկու տարբեր տեսակի սլաքներով (↑ և ↓) `արտադրանքի հետ միասին: Ի՞նչ են ցույց տալիս այս երկու տարբեր սլաքները:
Պատասխան,ցույց է տալիս, որ գազը զարգացած է, մինչդեռ ցույց է տալիս, որ առաջանում է չլուծվող նյութ (նստվածք):

36. rogenրածինը բարձր այրվող գազ է, իսկ թթվածինը `այրման օժանդակ նյութ, սակայն ջուրը, որը ջրածնից և թթվածնից կազմված միացություն է, օգտագործվում է կրակը մարելու համար: Ինչո՞ւ:
Պատասխանեք: Դա պայմանավորված է միացության հատկություններով (Հ2Օ) տարբերվում են դրա բաղկացուցիչ տարրերի հատկություններից, այսինքն ՝ Հ2եւ Օ2.

Կարճ պատասխանների տիպի հարցեր [l] [2 նշան] -2011 թ

37. Օգտագործելով համապատասխան քիմիական հավասարումը `հիմնավորեք, որ որոշ քիմիական ռեակցիաներ որոշվում են.
(i) գույնի փոփոխություն, (ii) ջերմաստիճանի փոփոխություն:
Պատասխանեք:

38. ա) Սպիտակ լվացման համար օգտագործվում է «X» նյութի լուծույթ: Ի՞նչ է «X» նյութը: Նշեք «X» - ի քիմիական ռեակցիան ջրի հետ:
բ) Ինչո՞ւ է պղնձի սուլֆատի լուծույթի գույնը փոխվում, երբ դրա մեջ թաթախվում է երկաթե մեխ:
Պատասխանեք:
ա) «X» - ը կալցիումի օքսիդ է (CaO):
CaO (ներ) + H2O (l) — – & gt Ca (OH)2(aq) + ջերմություն
ա) Պատճառն այն է, որ երկաթը պղնձը տեղափոխում է CuS0- ից4 ձևավորել FeS04 որը բաց կանաչ է:
Fe (ներ) + CUS04 (aq) — – & gt FeS04 (aq) + Cu (ներ)
Կապույտ գունատ կանաչ

39. Հավասարակշռեք հետևյալ քիմիական հավասարումները:

Պատասխանեք:

40. Գրեք հավասարակշռված հավասարումը: հետևելով արձագանքին և յուրաքանչյուր դեպքում առանձնացնել արձագանքի տեսակը:
(i) Կալիումի բրոմիդ + բարի յոդիդ —- & gt Կալիումի յոդիդ + բարիում բրոմիդ:
(ii) ydրածին (g) + քլոր (g) —- & gt rogenրածնի քլորիդ (g)
Պատասխանեք:

41. zincինկի ափսեը դրվեց պղնձի սուլֆատի լուծույթի մեջ, որը պահվում էր ապակե տարայի մեջ: Պարզվել է, որ լուծման կապույտ գույնը ժամանակի հետ ավելի ու ավելի է մարում: Մի քանի օր անց, երբ ցինկի ափսեը հանվեց լուծույթից, դրա վրա նկատվեցին մի շարք անցքեր:
(i) Նշեք ցինկի ափսեի վրա նկատվող փոփոխությունների պատճառը:
(ii) Գրեք ներգրավված ռեակցիայի քիմիական հավասարումը:
Պատասխանեք:
(i) Պատճառն այն է, որ ցինկը պղնձը տեղափոխել է CuS04- ից: Incինկի մետաղը օգտագործվել է ցինկի սուլֆատ ձևավորելու համար, հետևաբար, մի շարք անցքեր են նկատվել:

42. heatingեռուցման ժամանակ սպիտակ աղը քայքայվում է ՝ առաջացնելով դարչնագույն գոլորշի, իսկ մնացորդը մնում է հետ:
(i) Անվանեք աղը:
(ii) Գրեք decom-position ռեակցիայի հավասարումը:
Պատասխանեք:
(i) կապարի նիտրատը սպիտակ աղ է:

43. Փորձանոթի մեջ կապարի նիտրատի լուծույթին կալիումի յոդիդի լուծույթին ավելացնելիս տեղի է ունենում ռեակցիա:
ա) Ինչպիսի՞ արձագանք է սա:
բ) Գրեք հավասարակշռված քիմիական հավասարում `վերը նշված ռեակցիան ներկայացնելու համար:
Պատասխանեք:
ա) կրկնակի տեղաշարժ, ինչպես նաև տեղումների ռեակցիա:

44. Սահմանել համակցված ռեակցիան: Բերեք համակցված ռեակցիայի մեկ օրինակ, որը նույնպես էկզոթերմիկ է:
Պատասխանեք: Այն ռեակցիան, որի ընթացքում երկու տարրեր կամ միացություններ միանում են ՝ կազմելով մեկ միացություն, կոչվում է համակցված ռեակցիա:

Դա նաև էկզոթերմիկ ռեակցիա է համակցված ռեակցիայի հետ մեկտեղ, քանի որ ջերմությունը էվոլյուցիայի է ենթարկվում:
Կարճ պատասխանների տիպի հարցեր [ll] [3 նշան]

45. ա) Հետևյալ ռեակցիաները դասակարգեք տարբեր տեսակների:

բ) Վերոնշյալ ռեակցիաներից ո՞րն է/են տեղումների ռեակցիա (ներ): Ինչու՞ է ռեակցիան կոչվում տեղումների ռեակցիա:
Պատասխանեք:
(ա) (i) Տեղումների ռեակցիա (կրկնակի տեղաշարժի ռեակցիա)
(ii) Համակցման ռեակցիա (մեջ) Քայքայման ռեակցիա
բ) ռեակցիան (i) տեղումների ռեակցիա է, քանի որ ձևավորված արտադրանքներից մեկը ջրի մեջ անլուծելի է:

46. ​​Գրեք հավասարակշռված հավասարումներ հետևյալի համար `նշելով ներգրավված արձագանքի տեսակը:
(i) Ալյումին + բրոմ — – & gt Ալյումինե բրոմ
(ii) Կալցիումի կարբոնատ — – & gt Կալցիումի օքսիդ + Ածխածնի երկօքսիդ
(iii) Արծաթի քլորիդ — – & gt Արծաթ + քլոր
Պատասխանեք:

47. ա) Ինչո՞ւ է շնչառությունը դիտվում որպես էկզոթերմիկ ռեակցիա:
բ) Սահմանել օքսիդացում և նվազեցում տերմինները:
գ) Նշեք այն նյութը, որն օքսիդանում և նվազում է հետևյալ ռեակցիայի ընթացքում:

Պատասխանեք: ա) Պատճառն այն է, որ շնչառության ընթացքում ջերմությունը զարգանում է:
բ) Օքսիդացումն այն գործընթացն է, որի ընթացքում Օ2 ավելացված է կամ Հ2 հեռացվում է կամ տեղի է ունենում էլեկտրոնների կորուստ: Կրճատումը գործընթաց է, որի ընթացքում Հ2 ավելացված է կամ Օ2. հեռացվում է կամ տեղի է ունենում էլեկտրոնների ձեռքբերում:
գ) Zn- ը օքսիդանում է, CuO- ն նվազում է:

48. Ինչ է նշանակում
(i) տեղումների ռեակցիա,
(ii) էկզոթերմիկ ռեակցիա,
(iii) օքսիդացման ռեակցիա?
Յուրաքանչյուրի օրինակի համար գրեք հավասարակշռված քիմիական հավասարումներ:
Պատասխանեք:(i) Տեղումների ռեակցիա. Այն ռեակցիան, որի ընթացքում երկու միացություններ փոխանակում են իրենց
իոնները և ջրի մեջ չլուծվող արտադրանքը կոչվում է տեղումների ռեակցիա:

(ii) Էկզոթերմիկ ռեակցիա. Այն ջերմության մեջ առաջացող ռեակցիան հայտնի է որպես էկզոթերմիկ ռեակցիա:

(iii) Օքսիդացման ռեակցիա. Այն ռեակցիան, որում ավելացվել է Og կամ H2 հեռացվում է կամ տեղի է ունենում էլեկտրոնների կորուստ, որը կոչվում է օքսիդացման ռեակցիա:

49. Դուք երևի նկատել եք, որ երբ պղնձի փոշին տաքանում է չինական ճաշատեսակում, պղնձի փոշու մակերեսը ծածկվում է սև գույնի նյութով:
(i) Ինչպե՞ս է ձևավորվել սև գույնի այս նյութը:
(ii) Ո՞րն է այդ սև նյութը:
(iii) Գրեք տեղի ունեցող ռեակցիայի քիմիական հավասարումը:
Պատասխանեք:
(i) Պղինձը արձագանքում է թթվածնի հետ ՝ առաջացնելով սև պղնձի օքսիդ, այսինքն տեղի է ունենում պղնձի օքսիդացում:
(ii) Պղնձի օքսիդ

Շատ կարճ պատասխանների տիպի հարցեր [1 նշան] -2010 թ

50. Ի՞նչ է տեղի ունենում քիմիական տեսանկյունից, երբ դույլով լցված ջրին ավելանում է կրաքարը:
Պատասխանեք: Արագ կրաքարը արձագանքում է ջրի հետ ՝ առաջացնելով աղացած կրաքարի և արտադրում է շատ ջերմություն և սուլոց:

51. Ի՞նչ հիմքի վրա է հավասարակշռված քիմիական հավասարումը:
Պատասխանեք: Քիմիական ռեակցիան հավասարակշռված է զանգվածի պահպանման օրենքի հիման վրա:

52. Գույնի ի՞նչ փոփոխություն է նկատվում, երբ արծաթի սպիտակ քլորիդը մնում է արևի լույսի ներքո: Նշեք այս փոփոխության քիմիական ռեակցիայի տեսակը:
Պատասխանեք: Արծաթի քլորիդը դառնում է մոխրագույն: Դա լուսաքիմիական տարրալուծման ռեակցիա է:

53. Նատրիումի քլորիդի ռեակցիայի համար գրեք հավասարակշռված քիմիական հավասարում
և արծաթի նիտրատ `նշելով ռեակտիվների և արտադրանքի ֆիզիկական վիճակը:
Պատասխանեք:

Կարճ պատասխանների տիպի հարցեր [l] [2 նշան]

54. Ի՞նչ է տեղի ունենում, երբ նատրիումի սուլֆատի ջրային լուծույթն արձագանքում է բարիումի քլորիդի ջրային լուծույթին: Նշեք ռեակտիվների ֆիզիկական պայմանները, որոնցում դրանց միջև տեղի չի ունենա ռեակցիա: Գրեք ռեակցիայի հավասարակշռված քիմիական հավասարումը և նշեք ռեակցիայի տեսակը:
Պատասխանեք: Ստեղծվում է բարիումի սուլֆատի սպիտակ նստվածք:
Եթե ​​երկու ռեակտիվ նյութերը գտնվում են պինդ վիճակում, ապա ռեակցիան տեղի չի ունենա նրանց միջև:

Դա կրկնակի տեղաշարժ է, ինչպես նաև տեղումների ռեակցիա:

55. Ի՞նչ է օքսիդավերականգնման ռեակցիան: Երբ մագնեզիումի ժապավենը այրվում է օդում ՝ շլացուցիչ բոցով և առաջացնում սպիտակ մոխիր, մագնեզիումը օքսիդացվու՞մ է, թե՞ նվազում: Ինչո՞ւ:
Պատասխանեք: Այն ռեակցիաները, որոնցում միաժամանակ տեղի են ունենում օքսիդացում (էլեկտրոնների կորուստ) և նվազեցում (էլեկտրոնների ձեռքբերում), կոչվում են օքսիդավերականգնման ռեակցիաներ:

Մագնեզիումը օքսիդանում է, քանի որ կորցնում է էլեկտրոնները Mg2+ ձևավորելու համար, իսկ թթվածինը ստանում է էլեկտրոններ O2- ձևավորելու համար, հետևաբար այն նվազում է:

56. Գործողության մեջ գրեք ցանկացած երկու դիտարկում, որը կարող է ենթադրել, որ տեղի է ունեցել քիմիական ռեակցիա: Բերեք օրինակ ՝ ի պատասխան ձեր պատասխանի:
Պատասխանեք: Այս երկու դիտարկումներից յուրաքանչյուրը ենթադրում է, որ տեղի է ունեցել քիմիական ռեակցիա:
i) վիճակի փոփոխություն:
(ii) գույնի փոփոխություն:
(iii) գազի էվոլյուցիա:
(iv) Changeերմաստիճանի փոփոխություն:
Օրինակ, կապարի նիտրատը սպիտակ բյուրեղային պինդ է, որը տաքացնելիս տալիս է դեղնավուն շագանակագույն պինդ (կապարի օքսիդ): Մշակվում են նաև շագանակագույն և անգույն գազեր: Այն ցույց է տալիս, որ տեղի է ունեցել քիմիական ռեակցիա:

57. Երբ սովորական մետաղի փոշին տաքանում է բաց չինական ափսեի մեջ, դրա գույնը դառնում է սև: Այնուամենայնիվ, երբ ջրածինն անցնում է այսպես ձևավորված տաք սև նյութի վրայով, այն վերականգնում է իր սկզբնական գույնը: Ելնելով վերը նշված տեղեկատվությունից ՝ պատասխանեք հետևյալ հարցերին:
(i) Քիմիական ռեակցիայի ի՞նչ տեսակ է տեղի ունենում տրված երկու քայլերից յուրաքանչյուրում:
(ii) Անվանեք այն մետաղը, որն ի սկզբանե վերցված էր փոշու տեսքով: Երկու ռեակցիաների համար գրեք հավասարակշռված քիմիական հավասարումներ:
Պատասխանեք:
(i) Առաջին քայլում տեղի է ունենում օքսիդացում: Երկրորդ քայլում տեղի է ունենում օքսիդավերականգնման ռեակցիա:
(ii) Մետաղը փոշու տեսքով պղինձ է:

Շատ կարճ պատասխանների տիպի հարցեր [1 նշան] -2009 թ

58. electրի էլեկտրոլիզի մեջ ինչո՞ւ է մեկ էլեկտրոդի վրա հավաքված գազի ծավալը կրկնակի ավելի մեծ, քան մյուս էլեկտրոդի վրա հավաքված գազը:
Պատասխանեք:Պատճառն այն է, որ ջուրը պարունակում է ջրածին և թթվածին 2: 1 հարաբերակցությամբ:

59. Հավասարակշռեք հետևյալ քիմիական հավասարումները.
Պատասխանեք:

Կարճ պատասխանների տիպի հարցեր [l] [2 նշան] -2009 թ

60. Անվանեք այն արտադրանքները, որոնք առաջացել են խիստ տաքացվող սեւ սուլֆատ բյուրեղների վրա: Ի՞նչ տեսակի քիմիական ռեակցիա է տեղի ունենում այս փոփոխության ժամանակ:
Պատասխանեք:

Դա քայքայման ռեակցիա է:

61. Ի՞նչ է օքսիդացման ռեակցիան: Բերեք օքսիդացման ռեակցիայի օրինակ: Օքսիդացումը էկզոթերմա՞կ է, թե՞ էնդոթերմիկ ռեակցիա:
Պատասխանեք: Այն ռեակցիան, որի ընթացքում ավելացվում է թթվածին կամ էլեկտրաբացասական տարր կամ հեռացվում է ջրածին կամ էլեկտրադասական տարր կամ տեղի է ունենում էլեկտրոնների կորուստ, կոչվում է օքսիդացման ռեակցիա, օրինակ. ,

Օքսիդացման ռեակցիաները հիմնականում էկզոթերմիկ են, քանի որ այս գործընթացում առաջանում է ջերմություն:

62. Նկարագրեք մի գործունեություն ՝ ցույց տալու այն փոփոխությունը, որը տեղի է ունենում, երբ արծաթի սպիտակ քլորիդը պահվում է արևի լույսի ներքո: Նշեք տեղի ունեցող քիմիական ռեակցիայի տեսակը:
Պատասխանեք:
Նպատակը ՝ theուցադրել այն փոփոխությունը, որը տեղի է ունենում, երբ արծաթի սպիտակ քլորիդը պահվում է արևի լույսի ներքո:
Պահանջվող նյութեր. AgNO3(aq), NaCl (aq), փորձանոթներ:

Ընթացակարգ.
1. Փորձանոթի մեջ վերցրեք 5 մլ արծաթի նիտրատի լուծույթ:
2. Պատրաստեք նատրիումի քլորիդի լուծույթ մեկ այլ փորձանոթում:
3. Արծաթի նիտրատի լուծույթ պարունակող փորձանոթի մեջ ավելացնել նատրիումի քլորիդի լուծույթ:
4. Դիտեք արծաթի քլորիդի ձևավորված քլորիդի գույնը դեպի մոխրագույն արծաթե մետաղ: Չորացրեք այն զտիչ թղթի օգնությամբ և տեղադրեք ժամացույցի ապակու վրա:
5. watchամացույցի ապակին որոշ ժամանակ դրեք արեւի լույսի ներքո:
6. Որոշ ժամանակ անց դիտեք արծաթի քլորիդի գույնը: Արևի լույսի ներքո սպիտակ արծաթի քլորիդը մոխրագույն է դառնում, քանի որ առաջանում է արծաթե մետաղ:

Բացատրություն: Արծաթի քլորիդը լուսազգայուն է: Արևի լույսի առկայության դեպքում այն ​​քայքայվում է ՝ առաջացնելով արծաթե մետաղ և քլոր գազ:
Եզրակացություն. Արծաթի քլորիդի քայքայումը արևի լույսի առկայության դեպքում լուսաքիմիական տարրալուծման ռեակցիա է:

63. Երբ մագնեզիումի ժապավենը այրվում է օդում կամ թթվածնում, ձևավորվում է արտադրանք: Նշեք քիմիական ռեակցիայի տեսակը և անվանեք ռեակցիայի արդյունքում ձևավորված արտադրանքը: Գրեք այս ռեակցիայի հավասարակշռված քիմիական հավասարումը:
Պատասխանեք:


Ռեակցիայի տեսակը համակցված ռեակցիա է, իսկ առաջացած արտադրանքը `մագնեզիումի օքսիդ:

64. Տարբերակել տեղաշարժի և կրկնակի տեղահանման ռեակցիայի միջև: Նշեք տեղաշարժը և կրկնակի տեղաշարժի արձագանքը հետևյալ ռեակցիաներից:
Պատասխանեք:

Տեղահանման ռեակցիան այն ռեակցիան է, որի դեպքում ավելի ռեակտիվ մետաղը կարող է ավելի քիչ ռեակտիվ մետաղը տեղահանել իր աղի լուծույթից:
Կրկնակի տեղաշարժի ռեակցիան այն ռեակցիաներն են, որոնցում միացություններն իրենց իոնները փոխանակում են ՝ կազմելով երկու նոր միացություններ (?) Կրկնակի տեղաշարժի ռեակցիա (ii) Տեղահանման ռեակցիա

65. Երբ դուք խառնում եք կապարի (II) նիտրատի և կալիումի յոդիդի լուծույթները,
(i) ինչ գույնի էր նստվածքը, և կարո՞ղ եք անվանել նստվածքը:
(ii) գրել այս ռեակցիայի հավասարակշռված քիմիական հավասարումը:
(iii) սա նաև կրկնակի տեղաշարժի ռեակցիա՞ է:
Պատասխանեք:
(i) նստվածքի գույնը դեղին է: Որպես նստվածք ձևավորված միացության անունն է Pbl2 (կապարի յոդիդ):

(iii) Այո, դա նաև կրկնակի տեղաշարժման ռեակցիա է:

66. Ի՞նչ նկատի ունեք էկզոթերմիկ և էնդոթերմիկ ռեակցիաներ ասելով: Բերեք օրինակներ:
Պատասխանեք:Էկզոթերմիկ ռեակցիաներն են, որոնցում առաջանում է ջերմություն, օրինակ.

Էնդոթերմիկ ռեակցիաներն այն ռեակցիաներն են, որոնցում ջերմությունը ներծծվում է, օրինակ.


Ֆրանսիայի ամենակախարդական (և ամենադժվար) աղանդերը կրկին բարձրանում են

Սուֆլեն գլխավոր դեր է խաղում Փարիզի բազմաթիվ ճաշացանկերում, այդ թվում ՝ Ալեն Դուկասի Champeaux- ում ՝ ժամանակակից բրասերիայում:

Երբ ֆրանսիական ճաշակն անցնում է մխիթարական դասականների վրա, սուֆլեն վերադառնում է:

Փարիզի յոթերորդ թաղամասի ժամանակակից բիստրոյի Les Fables de la Fontaine- ի ճաշի ափսեները մաքրված էին: Սեղանները մաքուր մաքրվեցին, և թարմ արծաթյա իրերը կոկիկ դրվեցին ՝ պատրաստվելով աղանդերի դասընթացին, իմ այցելության հիմնական պատճառը: Ես չէի կարող չնկատել սպասարկողներից մեկին, ով սպասում էր սպասասրահի մուտքի մոտ ՝ աչքերը սեւեռելով խոհանոցի դռանը:

Րոպեներ անց բիստրոյի սեփականատեր Դեյվիդ Բոտրոն դուռը ներս մղեց ՝ բռնելով բամբուկե փոքրիկ սկուտեղ: Դրա վրա նստած էր մարգարտյա սպիտակ թխում ուտեստը և ձվաձև ամանը, որը լցված էր մեկ սորբետի կատարյալ գդալով: Մոտակայքում գտնվող ընթրիքներն իրենց պարանոցով սեղմեցին ՝ դիտելու, թե ինչպես է Բոտրոն արագ մոտենում իմ սեղանին և ակնթարթորեն ափսեը դնում իմ առջև ՝ շեշտված « Le voilà! «Խողովակաշարերով տաքացած ռեմեքինի եզրից մի մատնաչափ բարձրացավ իմ դեսերտի ոսկե փխրուն փափկամիսը` արքայախնձոր-լիչի սուֆլե:

Հոդվածը շարունակվում է գովազդի ներքևում

Այո, եթե դա պետք է ճիշտ անել: «Հետհաշվարկը սկսվում է այն պահին, երբ ուտեստը դուրս է գալիս ջեռոցից», - մի անգամ ինձ ասաց հրուշակագործ Լորեն Jeanաննինը: (Ninաննինի մուգ շոկոլադե սուֆլեն կոնյակային պաղպաղակով դեռ ձմեռային կարկանդակ է 114 Faubourg բրասերիայում): Պատրաստված է հարած ձվի սպիտակուցներից, որը ծալված է անուշաբույր ձվի հիմքի մեջ, սուֆլեն բարձրանում է, երբ ձվի սպիտակուցների մեջ թակարդված օդային պղպջակները լայնանում են: տաքացնել. Այդ պղպջակները սկսում են փոքրանալ այն պահին, երբ սուֆլեն դուրս է գալիս վառարանից, ինչը նշանակում է, որ այն պետք է մատուցվի րոպեների ընթացքում, մինչև վերին շերտը սկսի քամվել:

Սուֆլե, որն իր անունը ստացել է ֆրանսիական բայից սուֆլեր («Փչել կամ փչել»), վերագրվում է 18-րդ դարի ֆրանսիացի խոհարար Վինսենթ դե լա Շապելին: Բայց Ֆրանսիայում այս ուտեստը հանրաճանաչ չդարձավ մինչև 19-րդ դարի սկիզբը, երբ երկրի առաջին նշանավոր խոհարար Մարի-Անտուան ​​Կարեմեն այն ներառեց իր խոհարարական գրքերից մեկում: Ավելի քան մեկ դար անց Julուլիա Չայլդը ամերիկյան ճաշակներին ներկայացրեց ինչպես քաղցր, այնպես էլ համեղ սուֆլեներ `գրելով Տիրապետելով ֆրանսիական խոհարարության արվեստին որ հատկապես աղանդերային սուֆլեն համարվում է «ֆրանսիական խոհարարության արվեստի մարմնացում և հաղթանակ»:

Այժմ ճոճանակը վերադառնում է գալլական դասականներին: «Սուֆլեն օրինակ է բա բուրժուական խոհանոց - ամենօրյա խոհարարություն, որը ոչ շատ գեղջուկ է, ոչ էլ էզոթերիկ, այն վերադառնում է: «Մենք վերադառնում ենք պարզ, ճանաչելի ուտեստներին, որոնք հանգստացնում են»:

Նույնիսկ կայացած խոհարարները, որոնք հայտնի են իրենց հեռանկարային ոճերով, հերթական անգամ ընդունում են ուտեստը: Երբ 2016-ին Michelin- ով աստղ շեֆ-խոհարար Ալեն Դուկասը բացեց իր շամպյոյի բրասերիան, սուֆլեն ՝ ինչպես համեղ, այնպես էլ քաղցր, զբաղեցրեց ճաշացանկի գլխավոր տեղը: Իսկ երիտասարդ խոհարարները սուֆլեն օգտագործում են որպես կտավ փորձերի համար: Les Fables- ում վայելած արքայախնձոր-լիչի տարբերակը մշակվել է 23-ամյա խոհարար Յուլիա Սեդեֆջյանի կողմից, ով նաև օգտագործել է կոկոս, մանգո և այլ մրգեր:

Հոդվածը շարունակվում է գովազդի ներքևում

Երբ ես ռամեքինի հատակից քերծեցի վերջին խրթխրթան պատառները, շնորհակալություն հայտնեցի, որ Ֆրանսիայի ամենախորշ ուտեստը դիմանալու միջոց է գտել:

Դիվելեկ
Իր ծովամթերքի ռեստորանում մրցանակակիր խոհարար Մաթյո Պակաուն մատուցում է մի պարզ, ունիվերսալ ֆավորիտ ՝ շոկոլադե սուֆլե վանիլային պաղպաղակով: 18 rue Fabert, 75007:

Լե Սուֆլե
Այս առաջին թաղամասային ռեստորանը տաճար է սուֆլեի սիրահարների համար 1961 թվականից ՝ ճաշացանկով, որը բաղկացած է ամբողջովին համեղ և քաղցր սուֆլեներից, որոնք փոխվում են եղանակներին: 36 rue Mont Thabor, 75001:

Շամպո
Ալեն Դուկասի ժամանակակից բրասերիայում օրվա սուֆլեները ՝ ինչպես կծու (պանիրից մինչև օմար), այնպես էլ քաղցր (ասենք ՝ շոկոլադ, կամ գուցե նարնջագույն), գրված են այնպիսի տախտակի վրա, ինչպիսին են Գար դու Նորդում գնացքների ժամանումներն ու մեկնումները: Forum des Halles La Canopée, 75001:

114 Ֆոբուրգ
Michelin- ի աստղով այս բրասերիի քաղցրեղենի շարքում, որը գտնվում է H Letel Le Bristol- ում, չկա ավելի պատկերավոր, քան հանգուցյալ Laurent Jeannin- ի Guanaja մուգ շոկոլադի սուֆլեն, որը մատուցվում է տնային պայմաններում պատրաստված կոնյակ պաղպաղակով: 114 rue du Faubourg Saint-Honoré, 75008:


Հիմալայների ձևավորում

Երկրաբանական առումով, Հիմալայները և Էվերեստը համեմատաբար երիտասարդ են: Նրանք սկսեցին ձևավորվել ավելի քան 65 միլիոն տարի առաջ, երբ բախվեցին երկրի երկու խոշոր կեղևային թիթեղները ՝ Եվրասիական և հնդա-ավստրալական ափսեները: Հնդկական ենթամայրցամաքը շարժվեց դեպի հյուսիս -արևելք ՝ բախվելով Ասիային, ծալելով և առաջ մղելով ափսեի սահմանները, մինչև Հիմալայները վերջապես հասան ավելի քան 5 մղոն բարձրության: Հնդկական ափսեն, որը տարեկան մոտ 1,7 դյույմ առաջ է շարժվում, դանդաղորեն մղվում կամ ենթարկվում է Եվրասիական ափսեի, որը համառորեն հրաժարվում է տեղաշարժվելուց: Արդյունքում, Հիմալայները և Տիբեթյան սարահարթը շարունակում են բարձրանալ տարեկան մոտ 5-10 միլիմետր: Երկրաբանների հաշվարկներով ՝ առաջիկա 10 միլիոն տարիների ընթացքում Հնդկաստանը կշարունակի շարժվել դեպի հյուսիս գրեթե հազար մղոն հեռավորության վրա:


Waterman’s Fountain Pen

Իր առաջին գրիչը ստեղծելու համար Ուոթերմանն օգտագործեց մազանոթության սկզբունքը: Այն օդը օգտագործում էր թանաքի կայուն և հավասար հոսք առաջացնելու համար: Նրա գաղափարն այն էր, որ օդի անցք ավելացվեր միջուկի մեջ և երեք ակոս `սնուցման մեխանիզմի ներսում: Նա իր գրիչը մկրտեց «Կանոնավորը» և զարդարեց այն փայտի շեշտադրումներով ՝ դրա արտոնագիր ստանալով 1884 թվականին:

Ուոթերմանը վաճառեց իր ձեռքով պատրաստված գրիչները սիգարների խանութի հետևի մասում ՝ իր գործունեության առաջին տարում: Նա հինգ տարի երաշխավորեց գրիչները և գովազդեց գերժամանակակից ամսագրում, Վերանայման ակնարկ. Պատվերները սկսեցին զտվել: 1899 թվականին նա գործարան բացեց Մոնրեալում և առաջարկում էր մի շարք դիզայն:

Ուոթերմանը մահացել է 1901 թվականին, և նրա եղբորորդին ՝ Ֆրենկ Դ. Վերսալի պայմանագիրը կնքվել է ամուր ոսկուց Waterman գրիչով, որը շատ հեռու է այն օրվանից, երբ Լյուիս Վոթերմանը կորցրեց իր կարևոր պայմանագիրը `աղբյուրի արտահոսքի պատճառով:


Ինչու՞ է Վինդոլանդայի սալերի վրա գրվածքը փոխվում օդի ազդեցության տակ: - Պատմություն




JOSEPH NICEPHORE NIEPCE (հավաքածու)
ԼՈISԻ JԱԿԻ ՄԱՆԴԵ ԴԱԳԵՐԵՐ
(հավաքածու)
EԱՆ Մկրտիչ Լուիս Գրոս
ՎԻԼՀԵԼՄ ՀԱԼՖԹԵՐ
ԱՆՏՈՆ ՄԱՐՏԻՆ
OSՈEPԵՖ ՍԱՔՍՏՈՆ
OՈՆ ՊԼԱՄԲ
ՎԻԼՅԱՄ և ՖՐԵԴՐԻԿ ԼԱՆԳԵՆՀԱՅՄ
OՈՆ ԱԴԱՄՍ WHIPPLE

1839 թ. Լոնդոնում և Փարիզում առանձին հայտարարվեցին երկու ուշագրավ գործընթացների մասին, որոնք հեղափոխություն կտային իրականության մեր ընկալումներին, և՛ պատասխանները, և՛ մարտահրավերը `մշտապես ֆիքսել խցիկի խավարի մեջ արտացոլված անցողիկ պատկերները: Երկու համակարգերը ներառում էին վաղուց ճանաչված օպտիկական և քիմիական սկզբունքների կիրառում, բայց դրանից զատ դրանք միայն մակերեսորեն կապված էին: Մեկ գործընթացի արդյունքը մի յուրահատուկ, չկրկնվող, կողային հակադարձված միագույն պատկեր էր մետաղյա ափսեի վրա, որն իր գյուտարարներից մեկի ՝ Լուի quesակ Մանդե Դագերի անունով կոչվեց դագերոտիպ (տե՛ս No1) (տես Անձնագիր): Մյուս համակարգը ստեղծեց թղթի վրա պատկեր, որը նույնպես միագույն էր և տոնալ, ինչպես նաև կողային հակադարձ և#8212a բացասական: Երբ քիմիապես մաքրված մեկ այլ մակերևույթի հետ շփման մեջ և արևի լույսի ներքո լինելով, բացասական պատկերը փոխանցվում է հակառակ ուղղությամբ, ինչը հանգեցնում է նորմալ տարածական և տոնային արժեքների պատկերի: Այս ընթացակարգի արդյունքը կոչվեց ֆոտոգենիկ նկարչություն և վերածվեց կալոտիպի կամ Տալբոտիպի, որը կոչվեց նրա գյուտարարի ՝ Ուիլյամ Հենրի Ֆոքս Թալբոտի անունով (պ. Թիվ 2) (տես Պրոֆիլ): Գլխում հետագայում ուսումնասիրվելու պատճառներով ՝ Թալբոտի բացասական-դրական ընթացքը սկզբում ավելի քիչ տարածված էր, քան Դագերի մետաղի յուրահատուկ նկարը, բայց հենց Տալբոտի համակարգն էր, որ հիմք հանդիսացավ լուսանկարչության բոլոր էական զարգացումների համար:

1. JEAN BAPTISTE SABATIER-BLOT: Լուի quesակ Մոնդ Դագերի դիմանկարը, 1844. Դագերոտիպ: Georgeորջ Իսթմանի տան լուսանկարչության միջազգային թանգարան: Ռոչեսթեր, Ն.Յ.

2. ANTOINE CLAUDET:
Ուիլյամ Հենրի Ֆոքս Թալբոթի դիմանկարը, ք. 1844 թ.
Դագերոտիպ: Ֆոքս Թալբոտի թանգարան, Լակոկ, Անգլիա:

Այն ժամանակ, երբ հայտարարվեց 1839 թվականին, արևմտյան արդյունաբերական հասարակությունը պատրաստ էր լուսանկարչության: Տեսախցիկի պատկերները հայտնվեցին և մնացին կենսունակ, քանի որ դրանք լրացնում էին մշակութային և սոցիոլոգիական կարիքները, որոնք չէին բավարարվում ձեռքով ստեղծված նկարներով: Լուսանկարը սոցիալական և մշակութային ախորժակի վերջնական պատասխանն էր իրականության առավել ճշգրիտ և իրական արտացոլման, կարիքի, որն իր ծագումն է ունեցել Վերածննդի դարաշրջանում: Երբ միջնադարյան միտքը ներշնչած հոգևոր տիեզերքի իդեալական պատկերացումներն այլևս չէին ծառայում աշխարհիկ հասարակությունների նպատակներին, նրանց տեղը զբաղեցնում էին նկարներն ու գրաֆիկական աշխատանքները, որոնք իրականությունը պատկերում էին ավելի մեծ ճշմարտացիությամբ: Շենքերը, տեղագրությունը և պատկերները ճշգրիտ և ճիշտ համամասնությամբ մատուցելու և տարածական հարաբերություններում առարկաներ և պատկերներ առաջարկելու համար, ինչպես աչքով, այլ ոչ մտքով, 15-րդ դարի նկարիչները մշակեցին հեռանկարային գծագրման համակարգ, ինչպես նաև օպտիկական սարք, որը կոչվում էր խցիկի խավարը, որը հեռավոր տեսարաններ էր ցուցադրում հարթ մակերևույթի վրա (տե՛ս A Short Technical History, Part I) և#8212 երկու միջոցներն էլ օգտագործվում էին մինչև 19 -րդ դարը: Տեսողական արվեստում իրատեսական պատկերումը խթանվեց և օժանդակվեց նաև 16 -րդ դարում առաջացած գիտական ​​հետազոտությունների մթնոլորտին, որն աջակցվեց միջին դասի կողմից Լուսավորության և 18 -րդ դարի վերջի արդյունաբերական հեղափոխության ժամանակ: Անատոմիստների, բուսաբանների և ֆիզիոլոգների կողմից բույսերի և կենդանիների կյանքի ուսումնասիրությունները հանգեցրին մի շարք գիտելիքների ներքին կառուցվածքի, ինչպես նաև կենդանի արարածների մակերեսային արտաքին տեսքի վերաբերյալ, ինչը բարելավեց արվեստագետներին օրգանիզմներին արժանահավատորեն պատկերացնելու կարողությունը: Երբ ֆիզիկական գիտնականները ուսումնասիրում էին ջերմության, լույսի և արևի սպեկտրի ասպեկտները, նկարիչներն ավելի ու ավելի էին տեղեկանում եղանակային պայմանների, արևի և լուսնի լույսի, մթնոլորտի և, ի վերջո, հենց գույնի բնույթի տեսողական էֆեկտների մասին:

Նատուրալիզմի նկատմամբ այս էվոլյուցիան ներկայացման մեջ հստակ երևում է նկարիչների ՝ բնապատկերին վերաբերվելիս: Համարվելով 16 -րդ և 17 -րդ դարերում կրոնական և դասական թեմաների նկարչության մեջ անհրաժեշտ, բայց ոչ շատ կարևոր խավ, լանդշաֆտը իր համար արժեքավոր դարձավ արդեն 19 -րդ դարի սկզբին: Այս հետաքրքրությունը սկզբնապես բխեց տիեզերքի հրաշալիքների ռոմանտիկ հայացքից և դարձավ ավելի գիտական, երբ նկարիչները սկսեցին ամպերը, ծառերը, ժայռերը և տեղագրությունը համարել ուշադիր ուսումնասիրության արժանի, ինչպես օրինակ Դագուերի կողմից ծառերի աճեցման մատիտով ( պի. թիվ 3): Երբ անգլիացի լանդշաֆտիստ Johnոն Կոնստեբլը նկատեց, որ «Գեղանկարչությունը գիտություն է և պետք է հետամուտ լինել որպես բնության օրենքների հետազոտություն», նա հարգանք հայտնեց ճշմարտության նկատմամբ, որը միացրեց արվեստի և գիտության նպատակները և օգնեց նախապատրաստել լուսանկարչության ճանապարհը: . Որովհետև եթե բնությունը պետք է անաչառ ուսումնասիրվեր, եթե այն ճշմարտացի ներկայացվեր, ի՞նչ ավելի լավ է նշանակում, քան տեսախցիկի ճշգրիտ և անհետաքրքիր բառը:

3. Լուի ACԱԿԻ ՄԱՆԴԵ ԴԱԳԵՐԵՐ.
Woodland Scene, n.d.
Մատիտ թղթի վրա:
Լուսանկարչության միջազգային թանգարան
Georgeորջ Իսթմանի տանը, Ռոչեսթեր, Նյու Յորք

Գրաֆիկական արվեստի նպատակներն ու լուսանկարչության անհրաժեշտությունը 19 -րդ դարում համընկնում էին ևս մեկ առումով: Ֆրանսիացի ռեալիստ գեղանկարիչ Գուստավ Կուրբեի մեղադրանքով, որ դա անհրաժեշտ էր և պետք է լիներ ժամանակին, շատ արվեստագետներ մերժեցին հին պատմական թեմաները նոր առարկաների համար, որոնք վերաբերում էին ժամանակակից կյանքի աշխարհիկ իրադարձություններին: Ավանդական թեմայից հրաժարվելուց բացի, նրանք նաև նոր ուղիներ էին փնտրում ՝ պատկերելու կերպարներ բնական և կենսական պոզերով, դեմքի և ժեստերի անցողիկ արտահայտություններ գրավելու և լուսավորման իրական պայմանների հետևանքները ներկայացնելու և#8212 տեղեկատվություն, որը տեսախցիկի պատկերն ի վիճակի էր գրանցել: դրանք դարի կեսերից անմիջապես հետո:

Մեկ այլ հանգամանք, որը նախապատրաստեց լուսանկարչության ընդունման ուղին, դա արվեստի հովանավորության փոփոխությունն էր և պատկերավոր պատկերների մեծ նոր լսարանի առաջացումը: Քանի որ եկեղեցին և ազնվական ընտանիքները նվազում էին ուժի և ազդեցության մեջ, նրանց տեղը, որպես արվեստների հովանավոր, զբաղեցնում էր աճող միջին խավը: Այս խումբը, արիստոկրատներից քիչ սովորած գեղագիտական ​​հարցերում, նախընտրեց մի շարք շեղող թեմաների անհասկանալի պատկերներ: Նման աշխատանքների ժողովրդական պահանջարկը բավարարելու համար անեկդոտ տեսարաններ, բնապատկերներ, ծանոթ կառույցներ և էկզոտիկ հուշարձաններ պատկերող փորագրություններ և (1820 թվականից հետո) վիմագրություններ տպագրվեցին որպես էժան պարբերականներում նկարազարդումներ և հասանելի դարձան պորտֆելներում և առանձին `առանց տեքստերի: Երբ լուսանկարը հայտնվեց դեպքի վայր, այն հարմար տեղով սահեց, ինչպես բառացիորեն, այնպես էլ փոխաբերական իմաստով, այս գրաֆիկական պատկերների շարքում, որոնք նախատեսված էին բավարարելու միջին դասի ցանկությունները ուսանելի և զվարճալի նկարների համար:

Թեև լուսանկարչության ծնունդը ուղեկցվում էր գիտատեխնիկական հարցերի վերաբերյալ անորոշությամբ և պատուհասվում էր ֆրանսիացիների և բրիտանացիների միջև քաղաքական և սոցիալական մրցակցություններով, բայց պատկերային նոր տեխնոլոգիան առաջին հերթին չափազանց գրավեց հասարակության երևակայությունը: Քանի որ լուսանկարներն ավելի ու ավելի էին պատկերում պատկերների նույն տեսակները, ինչ որ փորագրություններն ու վիմագրերը, նրանք փոխարինեցին ձեռագործ արտադրանքը, քանի որ դրանք ավելի ճշգրիտ էին դետալների արտագրության մեջ և ավելի էժան էին արտադրելու և, հետևաբար, գնելու համար: Լուսանկարչությունն ընդունելու պատրաստակամությունը և փաստական ​​տեղեկատվության տրամադրման մեջ դրա կարևորության ճանաչումը ապահովեց անհապաղ ջանքեր հարյուրամյակի ընթացքում `իր ընթացակարգերը կատարելագործելու և գործառույթներն ընդլայնելու համար:

Դագերոտիպի գյուտը բացահայտվել է 1839 թվականի հունվարին Ֆրանսիայի Գիտությունների ակադեմիայի պաշտոնական տեղեկագրում հրապարակված հայտարարության մեջ, այն բանից հետո, երբ Դագերին հաջողվել է հետաքրքիր մի քանի գիտնական-քաղաքական գործիչների, այդ թվում ՝ Ֆրանսուա Արագոյին, նկարներ պատրաստելու նոր գործընթացում: . Արագոն լույսի գիտական ​​կողմերով մտահոգ նշանավոր աստղագետ էր, որը նաև Ֆրանսիայի Պատգամավորների պալատի անդամ էր: Քանի որ լուսավոր խմբի խոսնակը համոզված էր, որ ֆիզիկայի և քիմիայի հետազոտությունները հանդիսանում են ազգային տնտեսական գերակայության առաջընթացը, Արագոն նախագծեց Ֆրանսիայի կողմից այն գործընթացի գնումը, որը Դագերը ինքնուրույն կատարելագործել էր իր սկզբնական գործընկերոջ ՝ Josephոզեֆ Նիկեֆոր Նիփսի մահից հետո (պ. 4) (տե՛ս A Short Technical History, Part I): Այնուհետև, 1839 թվականի օգոստոսի 19 -ին, գյուտարարի կողքին, Արագոն հայտնագործությունը ներկայացրեց Գիտությունների և կերպարվեստի ակադեմիաների համատեղ նիստին (թիվ 5): Հետագայում այդ գործընթացը ցուցադրվեց նկարիչների, մտավորականների հավաքներին և քաղաքական գործիչները շաբաթական հանդիպումների ժամանակ Conservatoire desArts et Metiers:


5. ԱՆՀԱՅՏ: Գիտությունների ակադեմիաների համատեղ հանդիպում եւ
Գեղարվեստը Ֆրանսիայի ինստիտուտում, Փարիզ, 1839 թ. Օգոստոսի 19:
Փորագրություն: Gemsheim Collection, Humanities Research Center,
Տեխասի համալսարան, Օստին:

4. ԼԵՈՆԱՐԴ-ՖՐԱՆՍՈIS ԲԵՐԳԵՐ. Joseph Sktphore դիմանկար NUpce, 1854. Յուղ կտավի վրա: Musee Nicephore Nicpce,
Ville de Chalon-sur-Saone, Ֆրանսիա:

Հրաշքը, որը բացահայտվում էր, երկար տարիների փորձերի արդյունք էր, որոնք սկսվել էին 1820 -ական թվականներին, երբ Նիփսը փորձում էր պատկեր ստեղծել ՝ մերկացրած մետաղական ափսեի լույսին մերկացնելով, որը հետագայում հույս ուներ փորագրել և տպել մամուլում: Նրան հաջողվեց աղավնատունի պատկեր (պ. No6) պատրաստել ավելի քան ութ ժամ տևող լուսաբանումում, ինչը բացատրում է ստվերների տարօրինակ տրամադրվածությունը այս այժմ հազիվ նկատելի առաջին գոյություն ունեցող ֆոտոգրաֆի վրա: Երբ հելիոգրաֆիայի վերաբերյալ իր հետազոտությունները, ինչպես ինքն էր կոչում, կանգ առան, նա համագործակցեց նկարիչ Դագերի հետ, ով ինքնուրույն տարված էր խցիկում տեսանելի պատկերը մշտական ​​դարձնելու գաղափարով: Այս պրոբլեմով և, առհասարակ, լույսի ազդեցությամբ Դագերի հիացմունքն անհասկանալի է ՝ հաշվի առնելով նրա գործունեությունը որպես Փարիզում հայտնի Դիորամայի բեմական հավաքածուների և պատրանքային տեսարանների նկարիչ: Olvedագած համայնապատկերից ՝ շրջանաձև ներկված տեսարանից, որը շրջապատում էր դիտողներին, The Diorama- ն ստեղծեց եռաչափ և մթնոլորտային էֆեկտներ առաջարկելու իրատեսորեն ներկված հարթ մանգաղների լույսի ազդեցության միջոցով: Ամենօրյա աշխարհը արդյունավետորեն վերացավ, քանի որ հասարակությունը, նստած մութ սենյակում, կենտրոնացած էր ներկված տեսարանի վրա, որն իրականում կարծես թե շարժվել էր փոթորիկներից և մայրամուտներից:

Եվրոպայում ամենահայտնի զվարճանքներից մեկը Դիորաման բարձրացնելով ՝ Դագերն իրեն ցույց տվեց որպես խորամանկ ձեռնարկատեր, որը կարող էր գնահատել հանրային ճաշակը և հավասարակշռել տեխնիկական, ֆինանսական և գեղարվեստական ​​նկատառումները, և նա շարունակեց այս դերը նոր գյուտի նկատմամբ: Նա հասկացավ, ինչպես և իր գործընկեր Նիփսը, որ դրա առաջընթացի և ընդունման վրա կազդեն նույնքան խթանման հմտությունները, որքան ներքին արժանիքները: 1833 թվականին Նիփսի մահից հետո Դագերը շարունակեց աշխատել լույսով պատկերներ ստեղծելու տեխնիկական խնդիրների վրա ՝ վերջապես հասնելով գործնական գործընթացի, որը նա առաջարկեց վաճառել 1838 թվականին ՝ սկզբում միանվագ, այնուհետև բաժանորդագրության միջոցով: Երբ այդ փորձերը ձախողվեցին, նա փոխեց իր ընթացքը ավելի քաղաքականապես ոգեշնչվածի, մի քայլ, որն ավարտվեց Ֆրանսիայի կառավարության կողմից գործընթացի ձեռքբերմամբ և հանգեցրեց նկարչի ներկայությանը Արագոյի կողքին ՝ ինստիտուտի պալատում նշանավոր մարդկանց հավաքին: Օգոստոս, 1839 թ.

Էլեկտրական մթնոլորտում Արագոն ուրվագծեց նկարներ ստանալու Դագերի մեթոդները (հիմնականում ՝ յոդի գոլորշու մեջ զգայունացրած արծաթով պատված պղնձե ափսեի զգայունացում և դրա թաքնված պատկերի քրտնաջան զարգացում ՝ սնդիկի գոլորշու մեջ գոլորշիացնելով), թվարկեց պոտենցիալ օգտագործումները և մարգարեաբար ընդգծեց անկանխատեսելի զարգացումները: ակնկալվում է. Էժան դիմանկարների պատրաստումը շատ ցանկալի տարբերակ էր, բայց 1839 թվականին դագերոտիպի պատկեր ստանալու համար պահանջվող տևողությունը տատանվում էր հինգից մինչև 60 րոպե `կախված առարկայի գույնից և լույսի ուժից և#8212a գործոնից, ինչը անհնարին էր դարձնում: գրավել մարդկային իրական տեսքը, արտահայտությունը կամ շարժումը: Օրինակ ՝ Բուգեր դյու Տաճարի իր պատուհանից (նկ. 7) երկու տեսարաններից մեկում, որը պատրաստել է Դագերը 1838 թվականին, միակ մարդկային տեսանելիը պոմպի վրա հենված ոտքով մարդու անշարժ ֆիգուրն է, մնացած բոլորը գործիչները շատ արագ հեռացել են դեպքի վայրից ՝ համեմատաբար երկար բացահայտման ընթացքում հետք թողած: Հետևաբար, դիմանկարման գործընթացը գործնական դարձնելու ջանքեր գործադրվեցին անմիջապես (տե՛ս գլուխ 2):

Հրապարակային հայտարարությունից կարճ ժամանակ անց Դագերը հրատարակեց դագերոտիպավորման վերաբերյալ ձեռնարկ, որը իր ընթերցողներից շատերին ապացուցեց, որ այդ գործընթացի մասին ավելի հեշտ է գրվել, քան կատարվել: Այնուամենայնիվ, չնայած անխնա տեսախցիկներ և սարքավորումներ համապատասխան վայրեր փոխադրելու լրացուցիչ դժվարություններին և#չհաշված զգալի ժամանակի և փողի ծախսերի մասին, և#8212 գործընթացը անմիջապես գրավեց հարուստների նվիրյալներին, ովքեր շտապեցին գնել նոր հորինված տեսախցիկներ, ափսեներ, քիմիական նյութեր և հատկապես ձեռնարկը, որոնցից 9000 -ը վաճառվել են առաջին երեք ամիսների ընթացքում: Հետաքրքրությունն այնքան մեծ էր, որ երկու տարվա ընթացքում մի շարք տեսախցիկներ, բացի Դագերի նախագծած և Փարիզում Ալֆոնս Girիրուի արտադրած մոդելից, արտադրվեցին Ֆրանսիայում, Գերմանիայում, Ավստրիայում և ԱՄՆ -ում: Մի քանի բանիմաց ակնաբույժներ արագ նախագծեցին ակրոմատիկ (ոչ խեղաթյուրող) ոսպնյակներ նոր տեսախցիկների համար, ներառյալ Փարիզում գտնվող Շեվալիեր եղբայրները և Լոնդոնում Էնդրյու Ռոսը, որոնք բոլորն օպտիկական ապակի էին տրամադրում այլ կարիքների համար, ինչպես նաև ավստրիացիները: գիտնական Յոզեֆ Մաքս Պետզվալ, նորեկ: Կենտրոնանալով հուշարձանների և տեսարանների վրա ՝ դագերոտիպի սիրահարները շուտով հայտնվեցին Փարիզում, գյուղերում և արտերկրում այնպիսի թվերով, որ մինչև 1839 թվականի դեկտեմբերն արդեն ֆրանսիական մամուլը երևույթը բնութագրեց որպես մոլություն կամ «գագաթնակետ» (ներ. 8):

6. Joseph Nicephore Niepce. Տեսարան Նրա պատուհանից ՝ Le Gras, ք. 1827. Հելիոգրաֆ: Գերնշեյմի հավաքածու.
Հումանիտար գիտությունների կենտրոն, Տեխասի համալսարան, Օսթին:

(Վիքիպեդիայից ՝ ազատ հանրագիտարանից)

Joseph Nic phore Ni pce (մարտի 7, 1765 և#8211, հուլիսի 5, 1833) ֆրանսիացի գյուտարար էր, ով առավել հայտնի էր որպես լուսանկարչության գյուտարար և ոլորտում առաջամարտիկ: Նա հայտնի է 1820-ականներին թվագրվող ամենավաղ լուսանկարներով:
Josephոզեֆ Նիպպեն ծնվել է 1765 թվականի մարտի 7-ին, Շալոն-սյուր-Սան, Ֆրանսիա: Նա ստեղծեց առաջին մշտական ​​լուսանկարը ՝ իր տան արտաքին մասի մոտ, 1826 -ին: Լուսանկարն արվել է խցիկի խավարի և Հուդայի բիտումով պատված կավե թերթի միջոցով, ասֆալտ, որը լույսի ազդեցության տակ մշտապես կարծրացել է: Այս առաջին լուսանկարն արվել է ութ ժամվա ընթացքում, այնքան ժամանակ է պահանջվել, որ արևն անցել է գլխավերևով և դրանով լուսավորել բակի երկու կողմերը:
Ni pce- ն այնքան կայուն ձեռք չուներ, որ կարողանար հետևել խցիկի մշուշապատի ստեղծած շրջված պատկերներին, ինչպես իր ժամանակներում էր տարածված, ուստի նա փնտրում էր կերպար մշտապես որսալու միջոց: Նա փորձարկումներ կատարեց վիմագրության վրա, ինչը նրան ստիպեց լուսանկարել լուսանկարչական խավարի միջոցով: Ni pce- ն նաև փորձեր արեց արծաթի քլորիդի հետ, որը կարծրանում է, երբ ենթարկվում է լույսի, բայց ի վերջո նայեց բիտումին, որը նա օգտագործեց բնությունը լուսանկարելու իր առաջին հաջող փորձի ժամանակ: Նա լուծարեց բիտումը նարդոսի յուղի մեջ, որը հաճախ օգտագործվում էր լաքերի մեջ, և եղջերվաթիթեղը պատեց այս թեթև գրավիչ խառնուրդով, թերթիկը տեղադրեց տեսախցիկի խավարի մեջ `նկարը նկարելու համար, իսկ ութ ժամ անց այն հանեց և լվաց նարդոսի յուղ `չբացահայտված բիտումը հեռացնելու համար:
Նա սկսեց փորձեր կատարել օպտիկական պատկերներ ստեղծելու համար 1793 թվականին: Նրա վաղ փորձերից մի քանիսը ստեղծեցին պատկերներ, բայց դրանք շատ արագ մարեցին: Ասում էին, որ նա արել է առաջին երկարատև պատկերները 1824 թվականին: Ni pce լուսանկարի (կամ որևէ այլ լուսանկար) ամենահայտնի օրինակը ստեղծվել է 1827 կամ 1826 թվականի հունիսին կամ հուլիսին, ըստ որոշ տեղեկությունների: Նինփչեն իր գործընթացն անվանեց հելիոգրաֆիա, ինչը բառացիորեն նշանակում է & quotsun գրել & quot:
1829 թվականից նա սկսեց համագործակցել Լուի Դագերի հետ բարելավված լուսանկարչական գործընթացների վրա, և նրանք միասին մշակեցին ֆիզաոտոտիպը, մի գործընթաց, որն օգտագործում էր նարդոսի յուղ: Գործընկերությունը տևեց մինչև Նիփչեի մահը 1833 թվականին: Այս պահին Դագերը շարունակեց փորձարկումները, և 1839 թվականին հանրությանը բացահայտեց լուսանկարների նկարահանման իր նոր գործընթացը, որը նա անվանեց Դագերոտիպ, իր անունով և երկար տարիներ: Նինփչեն ոչ մի վարկ չստացավ այն բանի համար, ինչ ըստ էության իր գյուտն էր: Ni pce- ի որդին, ի վերջո, պայքարեց և նվաճեց իր հոր իրավունքը ՝ այս գյուտի համար իրեն վերագրվելու համար, բայց Ni pce- ի անունը երբեք այնքան հայտնի չէր, որքան Daguerre- ը:
2002 -ին, ավելի վաղ մնացած լուսանկարը, որն արել էր Նիփչեն, գտնվեց ֆրանսիական լուսանկարների հավաքածուում: Պարզվեց, որ լուսանկարն արվել է 1825 թվականին, և դա մի երիտասարդ տղայի փորագրության պատկեր էր, որը ձին տանում էր ախոռը: Հետագայում ինքնին լուսանկարը աճուրդում վաճառվել է 450,000 եվրոյով:

7. Լուի ACԱԿԻ ՄԱՆԴԵ ԴԱԳԵՐԵՐ. Boulevard du Temple, Փարիզ, ք. 1838 թ.
Դագերոտիպ: Bayerisches NationaJmuscum, Մյունխեն:


ԼՈISԻ JԱԿԻ ՄԱՆԴԵ ԴԱԳԵՐԵՐ (տես հավաքածուն)

(Վիքիպեդիայից ՝ ազատ հանրագիտարանից)

Louis-Jacques-Mand & eacute Daguerre (նոյեմբերի 18, 1787 և#8211, հուլիսի 10, 1851) ֆրանսիացի նկարիչ և քիմիկոս էր, ճանաչված լուսանկարչության դագերոտիպային գործընթացի գյուտով:
Դագերը ծնվել է Ֆրանսիայի Վալ-դ'Օիզ, Կորմել-ան-Փարիզ քաղաքում: Նա սովորել է ճարտարապետության, թատրոնի դիզայնի և համայնապատկերի բնագավառում: Չափազանց հմուտ թատերական պատրանքի իր հմտությանը, նա դարձավ թատրոնի հայտնի դիզայներ, իսկ հետագայում հայտնագործեց Դիորաման, որը բացվեց Փարիզում 1822 թվականի հուլիսին:
1827 թվականին Joseph Nic & eacutephore Ni & eacutepce- ն պատրաստեց աշխարհում առաջին մշտական ​​լուսանկարը (հայտնի է որպես Heliograph): Երկու տարի անց Դագերը համագործակցեց Ni & eacutepce- ի հետ ՝ սկսելով քառամյա համագործակցություն: Ni & eacutepce- ը հանկարծամահ եղավ 1833 թ. -ին: «quotpartnership» - ի հիմնական պատճառը, ինչ վերաբերում էր Դագերին, կապված էր նրա արդեն հայտնի դիորամաների հետ: Նիփսը տպիչ էր, և նրա գործընթացը հիմնված էր տպագրական ափսեներ արտադրելու ավելի արագ եղանակի վրա: Դագերը կարծում էր, որ Նիփսի մշակած գործընթացը կարող է օգնել արագացնել նրա դիորամայի ստեղծումը:
Երկար տարիների փորձերից հետո Դագերը հայտարարեց Դագերոտիպի վերջին կատարելության մասին ՝ 1839 թվականին, երբ Ֆրանսիայի Գիտությունների ակադեմիան այդ գործընթացի մասին հայտարարեց այդ տարվա հունվարի 9 -ին: Դագերի արտոնագիրը ձեռք է բերել Ֆրանսիայի կառավարությունը, և 1839 թ. Օգոստոսի 19 -ին Ֆրանսիայի կառավարությունը հայտարարեց, որ գյուտը նվեր է «Անվճար աշխարհին»:
Չնայած նրան, որ Դագերը թոշակ է ստացել Կառավարությունից, մահացած Ni & eacutepce- ը դա չի ստացել: Ի վերջո, նրա որդին պայքարեց հանուն և թոշակ շահեց կառավարությունից ՝ ճանաչելով իր հոր աշխատանքը:
Դագերը մահացել է Բրայ-սյուր-Մառն քաղաքում, Փարիզից 12 կմ հեռավորության վրա: Այնտեղ հուշարձան է նշվում նրա գերեզմանը:

Դագերի գործընթացի վրա աշխատանքը տեղի էր ունենում Անգլիայում Ֆոքս Թալբոտի հետ միաժամանակ կալոտիպային գործընթացի վրա: Երկուսն էլ գիտեին, որ իրենք աշխատում են մի գործընթացի վրա, որը հեղափոխություն կբերի արվեստի աշխարհում: Այնքան մեծ ժողովրդականություն վայելող ուղևորությունները պատկերված էին տեսարանների գծագրերով, իսկ «լուսանկարի» գործընթացը բարելավում էր արձակուրդի այս հանրաճանաչ հիշողությունների որակը և հեշտությունը:
Սեփական գյուտը պաշտպանելու համար ինքը ՝ Դագերը, օգոստոսի 12 -ին գրանցեց Բրիտանիայի արտոնագիրը (մեկ շաբաթ առաջ, երբ Ֆրանսիան այն հայտարարեց & quot; Անվճար աշխարհին & quot;), և դա մեծապես դանդաղեցրեց լուսանկարչության զարգացումը այդ երկրում: Մեծ Բրիտանիան պետք է լիներ արտոնագրի կիրառման միակ վայրը: Անտուան ​​Կլոդեն այն սակավաթիվ մարդկանցից էր, ովքեր օրինական կերպով կարողացել էին այնտեղ դագերոտիպեր ընդունել:
Ապրելու համար Դագերին պետք չէր գյուտից գումար վաստակել, քանի որ նա թոշակի էր անցել Ֆրանսիայի կառավարության կողմից: Ֆոքս Թալբոտը զգալի գումար է ծախսել իր գործընթացի վրա (մոտ 1800 -ականների 5000 դրամ) և ցանկանում էր վերականգնել այն ծախսերը, որոնք արգելափակել էր Դագերի արտոնագիրը:
Առաջին մշտական ​​լուսանկարն արվել է 1826 թվականին Joseph Nic & eacutephore Ni & eacutepce- ի կողմից ՝ հիմնվելով Յոհան Հայնրիխ Շուլցի հայտնագործության վրա (1724). Արծաթի և կավիճի խառնուրդը մթնում է լույսի ազդեցության տակ: Ni & eacutepce- ն ու Daguerre- ը կատարելագործեցին այս գործընթացը: Դագերն առաջին անգամ յոդի ենթարկեց արծաթով պատված պղնձե թիթեղները ՝ ստանալով արծաթե յոդիդ: Հետո նա դրանք մի քանի րոպե լուսավորեց: Այնուհետև ափսեն պատեց սնդիկի գոլորշով, որը տաքացվում էր մինչև 75 ° C, սնդիկը արծաթով ամալգացնելու համար ՝ վերջապես պատկերն ամրացնելով աղաջրում: Այս գաղափարները հանգեցրին հայտնի դագերոտիպին:
Արդյունքում ստացված ափսեը ստեղծեց տեսարանի հայելային ճշգրիտ վերարտադրություն: Պատկերը սկզբնական տեսարանի հայելին էր: Պատկերը կարող էր դիտվել միայն անկյան տակ և օդից և մատնահետքերից պաշտպանվելու կարիք ուներ, այնպես որ այն պատված էր ապակեպատ տուփի մեջ:
Այս տեսակի տուփերի մեջ տեղադրվելով ՝ որոշ ամբրոտիպեր անցել են որպես դագերոտիպեր: Բայց գործընթացն ավելի էժան էր ՝ ներառելով թույլ զարգացած բացասականի տեղադրումը հետևի քարտի կամ թղթի վրա ՝ որպես դրական: Տիպերը նույնպես «դրոշբուքավորված» էին ՝ որպես դագերոտիպեր:
Սովորաբար դագերոտիպերը դիմանկարներ էին, ավելի հազվագյուտ տեսարանները շատ պահանջված են և ավելի թանկ: Դիմանկարի գործընթացը տևեց մի քանի րոպե և պահանջեց, որ առարկաները մնան անշարժ: Սամուել Մորզը ապշեց ՝ իմանալով, որ Փարիզի փողոցների դագերոտիպերը ոչ մի մարդու չեն ցույց տալիս, մինչև որ նա հասկացավ, որ երկար լուսավորության պատճառով բոլոր շարժվող առարկաները անտեսանելի են դարձել: Laterամանակը հետագայում կրճատվեց & quotfaster & ոսպնյակների օգնությամբ, ինչպիսին է Petzval- ի դիմանկարային ոսպնյակը `մաթեմատիկորեն հաշվարկված առաջին ոսպնյակը:
Daguerreotype- ը օրվա Polaroid- ն էր ՝ ստեղծելով մեկ պատկեր, որը չկրկնվող էր (ի տարբերություն Talbot- ի գործընթացի): Չնայած այս թերությանը, արտադրվեցին միլիոնավոր դագերոտիպեր: 1851 -ին ՝ Դագերի մահվան տարում, Ֆոքս Թալբոտի բացասական գործընթացը կատարելագործվեց թաց կոլոդիոնային գործընթացի զարգացմամբ, որի արդյունքում ապակե բացասականը հնարավորություն տվեց անսահմանափակ թվով կտրուկ տպագրություններ կատարել: Այս զարգացումները դագերոտիպն ավելորդ դարձրին, և գործընթացը շատ շուտ անհետացավ:

8. Թեոդոր Մաուրիսեթ: La Daguerreotypomanie, դեկտեմբեր, 1839. Լիթոգրաֆիա:
Gemsheim Collection, Humanistics Research Center, Texas University, Austin.

Դագերոտիպագրմամբ հետաքրքրված ջենտլմենների սիրահարներից մեկը եղել է բարոն Jeanան Բապտիստ Լուի Գրոսը, ով 1840 թվականին Հունաստանում դիվանագիտական ​​առաքելության ժամանակ Պարթենոնի առաջին դագերոտիպային պատկերներն է արել: ի գիտություն այն բանի, որ ի տարբերություն ձեռքով նկարված նկարների, սերտ զննման տեսախցիկի պատկերները տալիս էին մանր մանրամասներ, որոնց մասին դիտորդը, հավանաբար, տեղյակ չէր Ակրոպոլիսից հեռու գտնվելիս, նա գտավ, որ կարող է նույնականացնել քանդակագործական տարրեր: Պարթենոնը ՝ խոշորացույցով ուսումնասիրելով իր դագերոտիպերը:Մանրամասների գերակշռող հստակությունը, որն իրականում դեռ դագերոտիպի ամենագրավիչ հատկանիշն է, ստիպեց Գրոսին կենտրոնանալ ներքին տեսարանների և բնապատկերների վրա, որոնց առանձնահատուկ տարբերությունը կայանում է մանրամասների նկատմամբ նրանց ուշադիր ուշադրության մեջ (նկ. 9):

Ակադեմիաների օգոստոսյան հանդիպմանը Արագոն հայտարարել էր, որ նոր գործընթացը կնվիրվի աշխարհին և#Քաղաքացի թագավոր Լուի Ֆիլիպի կառավարության առատաձեռն թվացող նվերը: Այնուամենայնիվ, շուտով պարզ դարձավ, որ նախքան բրիտանացի սուբյեկտները կկարողանային օգտագործել գործընթացը, նրանք պետք է արտոնություն գային Դագերի գործակալից: Շատ բան է գրվել Դագերի և ֆրանսիացիների շովինիզմի մասին այս պայմանը դնելիս, բայց դա պետք է դիտարկել գիտական ​​և տնտեսական գերակայության համար Ֆրանսիայի և Բրիտանիայի իշխող դասերի միջև անդադար մրցակցության համատեքստում: Լիցենզավորման դրույթը արտացոլում էր նաև ֆրանսիացիների գիտակցումը, որ ալիքի այն կողմում նշանավոր գիտնական Թալբոտը գտել է լույսի և քիմիական նյութերի փոխազդեցությամբ նկարներ պատրաստելու այլ մեթոդ:

Դագերի գործընթացի պարբերաբար ցուցադրվող ցուցադրումները և նրա ափսեների ցուցահանդեսը տեղի ունեցան Լոնդոնում 1839 թվականի հոկտեմբերին, Ադելաիդայի պատկերասրահում և Թագավորական ինստիտուտում, երկու ֆորումներ, որոնք նվիրված էին գիտության նոր հայտնագործությունների հանրահռչակմանը: Դագերի ձեռնարկը, որը թարգմանվել էր սեպտեմբերին (առաջին տարում հրապարակված 40 տարբերակներից մեկը), մեծ պահանջարկ ուներ, բայց բացի դիմանկարիչներից, որոնց գործունեությունը կքննարկվի հաջորդ գլխում, Անգլիայում և Շոտլանդիայում քչերն են պնդում պատրաստել զվարճանքի դագերոտիպեր: Թալբոտը, հունվարից տեղյակ լինելով Դագերի գյուտի մասին ֆրանսիական և բրիտանական մամուլում տեղ գտած զեկույցներից և նամակագրությունից, այցելեց ցուցահանդես Ադելաիդայի պատկերասրահում և, այնուամենայնիվ, ձեռք բերեց դագերո տեսակներ պատրաստելու համար անհրաժեշտ սարքավորումները, չնայած որ նա գովեց որպես «շատ հոյակապ հայտնագործություն», կարծես թե չի փորձել գործընթացը:

Գերմանախոս քաղաքներում դագերոտիպին արձագանքը և՛ պաշտոնական էր, և՛ դրական, իսկ որոշված ​​հետաքրքրություն արտահայտեց Ավստրիայի և Պրուսիայի իշխող միապետները: 1839 թվականի ապրիլին Փարիզ կատարած այցից վերադառնալով ՝ վիմագրական ընկերության սեփականատեր Լուի Սաքսը կազմակերպեց ֆրանսիական տեսախցիկների, ափսեների և դագերոտիպային պատկերների ուղարկումը Բեռլին մի քանի ամիս անց ՝ տեղական արտադրության սարքավորումների միջոցով: նույնպես ցուցադրվում էին: Այնուամենայնիվ, չնայած մի շարք քաղաքներում քաղաքային տեսարաններ գրանցվել են բավականին վաղ, այդ թվում ՝ Վիլհելմ Հալֆտերի 1851 թ. Բեռլինի տեսքը (պ. 10), անձնական վայելքների համար դագերոտիպավորումն ավելի քիչ էր տարածված Կենտրոնական Եվրոպայում, քանի որ բուրժուազիան ոչ հարուստ և ոչ այնքան արդյունաբերական առումով, որքան իրենց ֆրանսիացի գործընկերները: Ինչպես բոլոր երկրներում, դագերոտիպի նկատմամբ գերմանացիների հետաքրքրությունը կենտրոնացած էր դիմանկարներ պատրաստելու պարզ եղանակի ակնկալիքների վրա:

Նկարների պատրաստման նոր գործընթացի նկատմամբ հետաքրքրությունը, որի նկարագրությունը հայտնվեց գիտական ​​ամսագրերում Փարիզում հունվարյան հայտարարությունից հետո, մղեց Անտոն Մարտինին, Վիեննայի պոլիտեխնիկական ինստիտուտի գրադարանավարին, փորձել դագերոտիպային պատկերներ փորձել 1839 թվականի ամռանը, նույնիսկ Դագերից առաջ: ամբողջությամբ բացել էր իր ընթացակարգերը կամ իր ափսեները ցուցադրվել էին Վիեննայում այդ աշնանը: Ձմեռային լանդշաֆտ (պ. 11), երկու տարի անց Մարտինի կողմից արված տեսակետը առարկայական է աշխարհիկ և անկաշկանդ կազմակերպված: Բայց 1830 -ական թվականներին այս տեսարանն արդեն սկսել էր գրավել արվեստագետներին, և չի բացառվում, որ վավերագրական տեսախցիկի պատկերը, օրինակելի այս աշխատանքով, արագացրեց գրաֆիկական արվեստում ռոմանտիկ թեմաներից հրաժարվելը և տեղագրական տեսարանների համարձակ վերաբերմունքը:

9. EԱՆ Մկրտիչ ԼՈISԻՍ ԳՐՈ. Կամուրջ և նավակներ Թեմզայի վրա, 1851:
Դագերոտիպ: Ազգային գրադարան, Փարիզ

10. ՎԻԼՀԵԼՄ ԿԱԼՖՏԵՐ. Ֆրեդերիկ Մեծի արձանը, Բեռլին, 1851 թ. Մայիսի 31:
Դագերոտիպ: Agfa-Gcvacrt Foto-Historama, Քյոլն, Գերմանիա:

11. ԷՆՏՈՆ ՄԱՐՏԻՆ. Ձմեռային բնապատկեր, Վիեննա, ք. 1841 թ.
Դագերոտիպ: Թանգարանային մորթի Kunst und Gewerbe, Համբուրգ

Դագերոտիպի հնարավորություններն ընդունող և ընդլայնող ամենաառաջին եվրոպացիներից էր շվեյցարացի փորագրիչ Յոհան Մկրտիչ Իզենրինգը, ով 1840-1843 թվականներին ձեռքով գունավոր բնապատկերների ափսեներ ցուցադրեց Աուգսբուրգում, Մյունխենում, Շտուտգարտում և Վիեննայում: Նա նաև առաջիններից մեկն էր, ով հրապարակեց ակվատինտի դիտումներ (պ. 12) `դագերոտիպերի հիման վրա` ազդարարելով այն ձևը, որով յուրահատուկ պատկերը կսկսեր հասնել ավելի մեծ հանրությանը: Նրա թեման նույնպես կանխատեսում էր այն գրավչությունը, որը պետք է ունենար մայրցամաքային լանդշաֆտը 1850-1880 թվականների ընթացքում աշխատող շատ լուսանկարիչների համար, որոնցից շատերը շարունակեցին լանդշաֆտային տեսարանների հրապարակման ավանդույթը:

Նոր նկարի գործընթացների նկատմամբ հետաքրքրասիրությունը արտահայտվեց Իտալիայի գիտնականների, արվեստագետների և ճանապարհորդների շրջանում: Ֆրանսիական ձեռնարկների թարգմանություններից բացի, որոնք սկսեցին հայտնվել 1840-ին, հյուսիսից ժամանած այցելուները իրենց հետ բերեցին դագերոտիպի և Թալբոտի բացասական-դրական գործընթացի համար սեփական սարքավորումները: Վաղ իտալական դագերկոնպիստների շարքում: Լորենցո Սուսիպիին հանձնարարվել է հռոմեական մինի տեսարաններ պատրաստել անգլիացի բանասեր Ալեքսանդր Johnոն Էլիսի համար: Իրոք, դասական ավերակների և հետաքրքիր մահերի, ֆրանսիացի, բրիտանացի, գերմանացի և ամերիկացի քաղաքացիների առկայությունը, որոնք ապրում և ճանապարհորդում էին Հռոմում և Ֆլորենցիայում դարերի կեսերին, իտալական լուսանկարչությանը բոլոր գործընթացներում հաղորդեցին յուրահատուկ բնույթ այն արագ կոմերցիոնացման մեջ: հնարավոր դարձավ գեղատեսիլ տեսարաններ և ժանրային թեմաներ: Օրինակ, լուսանկարչության ներդրումից տասը տարվա ընթացքում տեսախցիկի պատկերները փոխարինվել են ավերակների փորագրություններով և վիմագրերով, որոնք ավանդաբար գնել էր զբոսաշրջիկը:

Երբ մեկը Փարիզից ավելի արևելք և հյուսիս էր շարժվում, դագերոտիպավորման գործունեությունը դարձավ ավելի քիչ տարածված: Հայտնագործության մասին լուրը, որը վերատպվել է հունվարյան ծանուցագրերից ֆրանսիական մամուլում, հասել է Խորվաթիա, Հունգարիա Լիդիուանիա: և Սերբիան 1839 թվականի փետրվարին և Դանիան: Էստոնիան, Ֆինլանդիան և Պո-Լանդը գագաթնաժողովի ընթացքում, որի արդյունքում այդ տեղանքում սկսեցին հայտնվել գործընթացի վերաբերյալ մի շարք գիտական ​​հոդվածներ: Ռուսաստանում փորձարկմանը հաջողվեց արտադրել ավելի թանկարժեք մեթոդ ՝ պատկերներ ստանալու համար ՝ արծաթից և արույրից, իսկ 1845-ին ռուսաստանցի գորշ ռոտոտիպիստը իրեն բավական վստահ զգաց ՝ Փարիզում ցուցադրելու Կովկասյան լեռների լանդշաֆտային տեսարանները: Այնուամենայնիվ, այս բոլոր հեռավոր տիրույթներում վաղ լուսանկարչությունն արտացոլում էր մեծ և կայուն միջին խավի բացակայությունը: Միայն երեք հիմնական արդյունաբերական տերություններում ՝#Անգլիա, Ֆրանսիա, և Միացյալ Նահանգներ և#8212, այս խումբը կարողացավ պահպանել ժամանակի և էներգիայի ներդրումներ, որոնք անհրաժեշտ են միջինը տեխնիկապես և նշանակալի օգտագործման համար:

12. OՈՀԱՆ Մկրտիչ ԻՍԵՐԻՆԳ. Viewյուրիխի տեսարան, հվ.
Ակվատինտ. Burgerbibliotek Bern, Շվեյցարիա:

Ինչպես և Եվրոպայում ծագող այլ տեխնոլոգիաների դեպքում էր, ամերիկացիները ոչ միայն ընդունեցին դագերոտիպը, այլ արագ անցան այն առևտրային առավելության: Այն տեսակետը, որ «դագերոտիպի» փափուկ ավարտը և նուրբ սահմանումը դեռ երբեք չի հավասարվել ակտինիկ գործակալության կողմից նկարված որևէ այլ ոճի, և որը հայտնվել է լուսանկարչական ամսագրում «Humphrey's Journal» 1859 թվականին, կարծիքի միայն մեկ արտահայտությունն էր, հատկապես ամերիկացի լուսանկարիչների առաջին սերունդը: Դագերեոտիպավորումը մնաց ընտրության գործընթաց 20 տարի և#8212 երկար ժամանակ, քան եվրոպացիները դիմել էին առավել ճկուն բացասական-դրական տեխնոլոգիային: Այս հավատարմության պատճառները լիովին պարզ չեն, բայց նպաստող գործոնը պետք է լիներ այն գերազանց որակը, որին հասել էին ամերիկացի դագերոտիպիստները: Ասում էին, որ հյուսիսամերիկյան շողշողացող լույսը, որին նախանձում էին համակված լոնդոնցիները, մասամբ պատասխանատու էին, բայց սոցիալական և մշակութային գործոնները, անկասկած, ավելի էական էին: Համարվելով իրականության հայելին ՝ դագերոտիպի փխրուն, իրատեսական մանրուքը համահունչ էր այն հասարակության ճաշակին, որը ձեռքի աշխատանքին չէր վստահում որպես շքեղության ակնարկ և սիրահարված էր գործնական գիտության հետ կապված գրեթե ամեն ինչին: Մեխանիկական խառնաշփոթի և քիմիական խոհարարության խառնուրդով դագերոտիպը գրավիչ մարտահրավեր էր ներկայացնում ժողովրդական ժանյակի համար, որը չնայած տնտեսական ճգնաժամի ժամանակաշրջանին շարժվում էր դեպի վեր և տարածականորեն: Որպես ապրուստի միջոց ՝ այն հեշտությամբ զուգորդվում էր ձեռքով զբաղվող այլ զբաղմունքների հետ, օրինակ ՝ գործի կամ ժամագործության, և նրանք, ովքեր ցանկանում էին հետևել արևմտյան աստղին, դա գործնական զբաղմունք կհամարեն շարժման ընթացքում:

Որոշ ամերիկացիներ ավելի բարձր ձգտումներ ունեին դագերոտիպի նկատմամբ: Որպես լույսի ստեղծած պատկեր ՝ նրանց մտքում հայտնվեց գիտական ​​պոզիտիվիզմի գործնականության և «բնության ձեռքի բնության» էմերսոնյան հասկացության հետ միանալը: Ոմանք հույս ունեին, որ նոր միջոցը կարող է օգնել սահմանել ամերիկյան պատմության և փորձի եզակի կողմերը, որոնք արտահայտված են քաղաքացիների դեմքերում: Մյուսները կարծում էին, որ քանի որ դա մեքենայով արված նկար է, այն կխուսափի չափազանց մեծ արհեստականությունից և, միևնույն ժամանակ, չի ցուցադրի հեռանկարների և ուսուցման ակնհայտ գավառականություն, որը հաճախ բնութագրում էր հայրենի գրաֆիկական արվեստը դարերի կեսերին:


13. ՖՈՏՈԳՐԱՖԵՐ ԱՆՀԱՅՏ. Samuel F. B. Morse- ի դիմանկարը, մ. 1845. Դագերոտիպ: Հավաքածու Միսիս Josephոզեֆ Կարսոն, Ֆիլադելֆիա.

Դագերոտիպը Ամերիկա է հասել այն բանից հետո, երբ այն տեսել և գովերգել է Սամուել Ֆ. 1839 թվականի գարնանը եղբորը ուղղված նամակներում նրա խանդավառ ջատագովությունը նպաստեց հետաքրքրության առաջացմանը առաջին ձեռնարկների և նկարագրությունների նկատմամբ, որոնք սեպտեմբերի վերջին Նյու Յորք ժամանեցին Անգլիայից փաթեթային նավով: Մինչև հոկտեմբերի սկիզբ, մամուլում առկա էին մանրամասներ, որոնք Մորզին և մյուսներին հնարավորություն տվեցին փորձել դագերոտիպավորել, բայց չնայած նա աշխատել է վաստակաշատ գիտնական Johnոն Ուիլյամ Դրեյփերի հետ և սովորեցրել է այլոց, այդ թվում ՝ Մեթյու Բրեյդիին, Մորզեի կողմից արված մի քանի պատկերներ պահպանվել են:

Մեկ այլ գործոն, որը նպաստեց դագերոտիպի արագ բարելավմանը ԱՄՆ -ում, 1839 թ. Նոյեմբերին ֆրանսիացի գործակալ Ֆրանսուա Գորոյի ժամանումն էր `սարքավորումների վաճառքի արտոնություններով: Նրա ցույցերը, ինչպես նաև Դագերի պատկերների ցուցահանդեսները, հետաքրքրություն առաջացրեցին այն բազմաթիվ քաղաքներում, որտեղ դրանք անցկացվել էին, չնայած ամերիկացիները անհրաժեշտ չէին համարում ձեռք բերել իրավունքներ կամ օգտագործել դագերոտիպեր պատրաստելու համար լիազորված սարքավորումներ: Ինչպես Եվրոպայում, տեխնիկական առաջընթացը կապված էր դիմանկարի հետ, սակայն բարելավումը նկատելի էր նաև պատմական և ժամանակակից հուշարձանների և կառույցների պատկերներում: Շնորհիվ նրա սարքավորումների պարզունակ բնույթի և տեխնիկայի փորձնական վիճակի, փորագրիչ Josephոզեֆ Սաքսթոնի ՝ Ֆիլադելֆիայի կենտրոնական ավագ դպրոցի «Արսենալի» և Կուպոլայի մասին շատ վաղ տեսքը, արված 1839 թ. Հոկտեմբերին, գրեթե մոտ չէ: ինչպես հստակ նկարագրված է որպես 45ոն Պլամբեի 1845/46 թվականների Կապիտոլիումի շենքը (պ. 15) և Ուիլյամ և Ֆրեդերիկ Լանգենհայմների 1844 թ. Ֆիլադելֆիայի միլիցիայի կողմից գրավված iraիրար բանկի տեսարանը (պ. No16):

Պլումբը, տեսլական գործարար, որը կառուցեց և այնուհետև կորցրեց փոքր դագերային ձևավորման կայսրություն, հետաքրքրված էր հիմնականում դիմանկարներով, բայց գերմանական արդյունահանման Լանգենհայմ եղբայրները հույս ունեին բարելավել ամերիկյան լուսանկարչական տեխնոլոգիան ՝ ներդնելով գերմանական դագերոտիպ տեսախցիկներ, կալոտիպ և լուսանկարներ ապակու վրա: Bոն Ադամս Ուիպլը, Բոստոնից, նմանապես մտահոգված էր միջավայրի սահմանների ընդլայնմամբ: Բացի նուրբ դիմանկարի պրակտիկայում համագործակցությունից, Ուիպլը փորձեց արհեստական ​​լույսի միջոցով ստեղծել դագերոտիպեր և փորձեր կատարել ալբենկոմացված ապակու վրա: Նրա հատուկ հետաքրքրությունը աստղաֆոտոգրաֆիան էր 1851 թվականի մարտին, երեք տարվա փորձերից հետո նա ստեղծեց լուսնի հաջող դագերոտիպեր (պ. No17): Լանգենհեյմերն ու Ուիփլը ամերիկացիների այն փոքր խմբի մեջ էին, ովքեր գիտակցում էին բնակչության դագերոտիպի թերությունները, այնուամենայնիվ, չափից ավելի տարված էր հայելու և հիշողությամբ հայելու թվացյալ հավատարմությամբ `ափսոսալու դրա սահմանափակումները:

14. OSՈՍԵՖ ՍԱՔՍՏՈՆ: Արսենալ և Կուպոլա, Ֆիլադելֆիայի կենտրոնական ավագ դպրոց, 16 հոկտեմբերի, 1839 թ.
Դագերոտիպ: Փենսիլվանիայի պատմական ընկերություն, Ֆիլադելֆիա:

15. OՈՆ ՊԼԱՄԲ. Capitol Building, Վաշինգտոն, DC, 1845-46:
Դագերոտիպ: Կոնգրեսի գրադարան, Վաշինգտոն, DC

16. ՎԻԼՅԱՄ և ՖՐԵԴՐԻԿ ԼԱՆԳԵՆՀԱՅՄ. Gtrard Bank, մայիս, 1844:
Դագերոտիպ: Ֆիլադելֆիայի գրադարանային ընկերություն:

17. OՈՆ ԱԴԱՄՍ WHIPPLE. Լուսին, 1851 թ.
Դագերոտիպ: Գիտության թանգարան, Լոնդոն:

Խնդրում ենք նկատի ունենալ. Կայքի ադմինիստրատորը չի պատասխանում որևէ հարցի: Սա միայն մեր ընթերցողների քննարկումն է: